Финансы в IT – О сложных финансовых материях / Хабр
У меня сегодня день рождения. Дата круглая настолько, что лучше её не называть. Зато есть повод задуматься о передаче опыта подрастающим поколениям. Говорят, человеческая цивилизация началась с того, что люди смогли прокормить своих стариков, и это ускорило передачу знаний от старших поколений к младшим. Вот и я, на старости лет, решил открыть такую передачу знаний своим первым эссе.
Это лонгрид, поэтому не рекомендуется лицам с клиповым мышлением. Хочется верить, что их здесь нет.
Сначала лирическое отступление… Дело было в самом конце 1990-х, когда я подвизался в одной аудиторской компании, которая, по сути, была внутренним аудитором «Сибура». Настолько внутренним, что все сотрудники на работу ходили в головной офис «Сибура» и имели постоянные рабочие места точно так же, как и штатные сотрудники «Сибура». В мои обязанности входила автоматизация бухгалтерского учета в управляющей компании.
В структуру холдинга входило около 30 нефтехимических комбинатов. Надо отдать должное тогдашнему «Сибуру»: он покупал эти предприятия, которые часто были градообразующими, и восстанавливал их работу, возобновляя производство и выплату многомесячных долгов по зарплатам. Не будучи аудитором, я, тем не менее, помотался по Сибири и Уралу (СибУр), делая due diligence таких скупаемых заводов. Чего только ни удалось повидать! Самым безобидным – как говорят математики, «о-малое» – была подделка подписей и печатей. Больше всего, конечно, впечатляли мошеннические схемы приватизации, когда за деньги самих предприятий топ-менеджмент закупался акциями этих предприятий. Вот весь этот fraud мы и вскрывали.
Но основной моей работой в головной конторе была автоматизация бухучета. Когда я только приступил в работе и заявил бухгалтерам, коих насчитывалось аж 4 десятка человек, что мой девиз «Облегчить жизнь бухгалтеру», мои слова вызвали лёгкое недоумение. А когда я заявил, что через 3 месяца они все будут уходить с работы не в 9 часов вечера, как сейчас, а в конце рабочего дня – в 6 часов, на меня и вовсе посмотрели, как на идиота: он просто не знает, какой тут безумный объём работы.
Мой Маленький Пони: Дружба — Это Чудо — My Little Pony: Friendship Is Magic
Канадско-американский телесериал по франшизе Hasbro
My Little Pony: Friendship Is Магия является канадской — американской анимационной серией фантазии телевидения на основе Hasbro «s My Little Pony линии игрушек и анимационная работы и часто называют коллекторами качестве четвертого поколения (также называемого„G4“) франшизы. Сериал анимирован во флэш-формате и транслировался на канале The Hub (который был переименован в Discovery Family 13 октября 2014 года) с 10 октября 2010 года по 12 октября 2019 года. Hasbro выбрала аниматора Лорен Фауст креативным директором и исполнительным продюсером фильма. Показать. Фауст стремился бросить вызов устоявшейся природе существующей линии My Little Pony, создавая более глубоких персонажей и авантюрный сеттинг; она покинула сериал во втором сезоне, и ее заменила Меган Маккарти в качестве шоураннера до конца сериала.
Шоу следует за прилежной антропоморфной пони-единорогом (позже аликорном) по имени Твайлайт Спаркл, поскольку ее наставница, принцесса Селестия , направляет ее, чтобы узнать о дружбе в городе Понивилль. Искорка и ее помощник-дракон Спайк стали близкими друзьями с пятью другими пони: Эпплджек , Рэрити , Флаттершай , Рэйнбоу Дэш и Пинки Пай . Каждая из пони представляет собой разные грани дружбы, и Искорка обнаруживает, что является ключевой частью магических артефактов, известных как «Элементы Гармонии».
Сериал стал крупным коммерческим успехом, став самым высоко оцененным оригинальным продуктом в истории вещания Hub Network и открыв новые возможности для сбыта продукции для Hasbro, включая книги, одежду, коллекционные карточки и комиксы. Несмотря на целевую демографию молодых девушек, «
Полнометражная экранизация, непосредственно основанная на сериале My Little Pony: The Movie , была выпущена в прокат 6 октября 2017 года в США. В 2013 году была запущена побочная франшиза My Little Pony: Equestria Girls . Первые два фильма,
7 ноября 2020 года на канале Discovery Family в США состоялась премьера побочной серии перезагрузок под названием My Little Pony: Pony Life .
Источник
Hasbro, Inc. произвела несколько воплощений и линий игрушек и развлечений, связанных с франшизой My Little Pony, которую коллекционеры часто называют «поколениями». Мультсериал My Little Pony Tales, премьера которого состоялась в 1992 году, был последним телесериалом линейки игрушек до « Дружба — это чудо» , в котором использовались конструкции пони из первой линии игрушек. За ним последовали различные выпуски с прямой трансляцией на видео , в которых использовались более поздние разработки вплоть до третьего воплощения франшизы. Так же , как Майкл Бэй «s фильм помог повысить новый
По словам Маргарет Леш , генерального директора Hub Network, пересмотр свойств, которые работали в прошлом, было важным программным решением, на которое в определенной степени повлияло мнение руководителей программных сетей сети, некоторые из которых когда-то были поклонниками таких шоу. Старший вице-президент Линда Штайнер также заявила, что они «намеревались сделать шоу привлекательным для более широкой аудитории », при этом концепция «совместного просмотра» родителей со своими детьми стала центральной темой программ Hub Network. Центральные темы, которые Hasbro искали для шоу, включали дружбу и совместную работу — факторы, которые они определили на основе маркетинговых исследований в отношении того, как девочки играют со своими игрушками.Аниматор и писательница Лорен Фауст обратилась к Хасбро, стремясь превратить собственность ее девочек в игрушки «Девочки Галактики» в мультсериал. Фауст, который ранее работал над фильмами Cartoon Network «
Изначально Фауст была нанята Hasbro для создания питательной библии для шоу, что позволило ей получить дополнительную помощь с концептуализацией. Фауст сказала, что поначалу она «крайне скептически» относилась к этой работе, потому что она всегда считала шоу, основанные на игрушках девочек, скучными и не связанными с ними.
My Little Pony был одной из ее любимых детских игрушек, но она была разочарована тем, что ее воображение в то время было совсем не похоже на анимационные шоу, в которых персонажи, по словам Фауста, «просто устраивали бесконечные чаепития, хихикали и побеждали злодеев. либо делясь с ними, либо плача ». Получив возможность поработать над «
Фауст заявила, что, когда она предоставила Hasbro больше своих идей для шоу, ее вдохновила их положительная реакция на нетрадиционные элементы. Изначально Фауст планировал включить в шоу «приключенческие истории» в той же пропорции, что и «истории отношений», но, осознавая более молодую целевую аудиторию, а также сложность построения сложных сюжетов на элементах приключений, она сократила это содержание, сосредоточив внимание подробнее об обменах между персонажами. В сериале по-прежнему присутствуют эпизодические существа, которые должны пугать детей, такие как драконы и гидры , но в нем больше внимания уделяется дружбе между персонажами, изображенными в комедийном тоне.
К тому времени, когда шоу было одобрено, Фауст разработал три полных сценария для сериала.
Фауст начала разрабатывать концептуальные эскизы, некоторые из которых появились на ее странице DeviantArt , в том числе пони из оригинального сериала (Сумерки, Эпплджек, Светлячок, Сюрприз, Поузи и Спарклер), которые позже легли в основу основного состава шоу. Хасбро одобрил шоу с Фаустом в качестве исполнительного продюсера и попросил ее завершить питч-библию. Для этого Фауст пригласил Мартина Ансолабехера и Пола Рудиша , которые вместе с ней работали над другими анимационными шоу. Фауст считает, что Рудиш вдохновил пони-пегасов, управляющих погодой в Эквестрии, а также характер Nightmare Moon в этот период. Фауст также консультировался с Крейгом Маккракеном, ее мужем, а также с аниматором и создателем фильмов «Крутые девчонки» и «Дом Фостер для воображаемых друзей» . Увидев первоначальную версию питательной библии, Хасбро попросил у команды Фауста больше дизайнов персонажей; впоследствии Фауст пригласил на борт Дэйва Даннета и Линн Нейлор для дальнейшей доработки фона и стилей персонажей.
Закончив работу над питательной библией, Хасбро и Фауст начали искать студии для анимации. Студия B Productions (переименованная в DHX Media 8 сентября 2010 года, в честь ее материнской компании и других дочерних компаний DHX) ранее работала над анимацией на основе Macromedia Flash и над шоу, в которых фигурировало большое количество животных, и Фауст чувствовал, что они это сделают. быть хорошим выбором. Студия B попросила, чтобы режиссером был Джейсон Тиссен, и Фауст согласился с этим выбором. Она, Тиссен и Джеймс Вуттон завершили двухминутную короткую презентацию конечного продукта для Hasbro, в результате чего компания санкционировала производство в полном объеме. По оценкам Фауста, с момента первоначального запроса на разработку шоу до этого момента прошел примерно год.
Производство
Шоу разрабатывается в Hasbro Studios в Лос-Анджелесе, где находится большая часть сценаристов, и в DHX Media Vancouver в Ванкувере, Британская Колумбия, для анимации и большей части озвучки.
Первоначальный писательский состав Фауст в Hasbro Studios включал нескольких сценаристов, которые работали с ней на ее предыдущих шоу и были одобрены Hasbro. Среди них были Эми Китинг Роджерс , Синди Морроу, Меган Маккарти , Крис Савино , Шарлотта Фуллертон , М. А. Ларсон и Дэйв Польски . Процесс написания начался с того, что Фауст и Рензетти придумывали широкие сюжеты для каждого спектакля. Затем они провели мозговой штурм с автором каждого эпизода, позволив сценаристу написать сценарии и диалоги. Затем Фауст и Рензетти работали с писателем, чтобы завершить сценарии и назначить некоторые основные инструкции по раскадровке. Компания Hasbro принимала участие в этом процессе и разработала некоторые концепции, которые должны были быть включены в шоу. Примеры влияния Хасбро включают в себя то, что Селестия была принцессой, а не королевой, делая одну из пони, ориентированных на моду, и изображая наборы игрушек в соответствующих местах в истории, таких как бутик Рарити. В некоторых случаях Hasbro просила включить в шоу сеттинг, но позволила Фаусту и ее команде создать свой визуальный стиль, и Hasbro затем основала на нем игрушечный набор; Примером может служить школа в Понивилле. Фауст также должна была соответствовать стандартам E / I (образовательным и информационным), которые Хасбро требовала от шоу, что затрудняло создание некоторых ситуаций, которые она обычно делала бы в других анимационных шоу; например, Фауст процитировал то, что один персонаж называл другого «яйцеголовым», как «идущий по очень деликатной линии», а обман одного персонажа на соревновании — как «тревожный для некоторых». Каждый эпизод также обычно включает в себя моральный или жизненный урок, но они были выбраны, чтобы «пересечь широкий спектр личных переживаний», а не только для детей.
Поскольку из-за проблем с интеллектуальной собственностью Hasbro потеряла часть прав на оригинальные имена пони, шоу включает в себя сочетание оригинальных персонажей из линейки игрушек и новых персонажей, разработанных для шоу.
Готовые сценарии были отправлены в Studio B для подготовки к производству и анимации с использованием Macromedia Flash Professional 8 . Производственной группе Thiessen также было разрешено выбрать ключевой персонал с одобрения Hasbro; одним из отобранных стал арт-директор Ридд Соренсен. Команда Studio B раскадровала предоставленные сценарии, включив в них любое направление и иногда создавая сцены, которые сценаристы считали невозможными для отображения в анимации. Затем аниматоры подготовили позы ключевых персонажей, макет, фоновое изображение и другие основные элементы и отправили эти версии обратно производственной группе в Лос-Анджелес для рассмотрения Hasbro и предложений сценаристов. Тиссен приписал большую часть технических знаний в шоу Wooton, который создал Flash-программы для оптимизации размещения и позирования персонажей пони и других элементов, упрощая и экономя объем работы, необходимой для других аниматоров. Например, гривы и хвосты пони, как правило, имеют фиксированную форму, анимированную путем изгиба и вытягивания изгибов в трех измерениях, что дает им ощущение движения без высокой стоимости отдельных анимированных волосков. Художники раскадровки и аниматоры также должны заполнить фоновые символы для сцен, написанных иначе, чтобы заполнить мир. По словам писательницы Меган Маккарти, многие из небольших намеков на фандом, отсылки к поп-культуре или другие пасхальные яйца были добавлены студией в этот момент. После того, как предварительная работа была одобрена и завершена, эпизод был анимирован. Хотя Studio B выполнила начальную анимационную работу, последние шаги были переданы Top Draw Animation на Филиппинах , анимационной студии, с которой Studio B работала в более поздней части первого сезона и далее.
Голосовым кастингом и продюсированием занимается Voicebox Productions , а голосовым руководителем сериала является Терри Классен . Фауст, Тиссен и другие участвовали в выборе актеров озвучивания, и Хасбро дал окончательное одобрение. Голосовая работа выполняется до анимации, а аниматоры в комнате помогают указать направление; по словам Либман, это позволяет ей и другим актерам играть персонажа без определенных ограничений. Либман отметила, что, записав свои реплики в образе гиперактивной Пинки Пай, «я узнала, что могу идти так, как хочу, и они [аниматоры] редко меня возвращают».
Дэниел Ингрэм на выставке Everfree Northwest 2012 Фоновую музыку к сериалу составляет Уильям Кевин Андерсон, а Дэниел Ингрэм сочиняет песни, которые включаются только в том случае, если они имеют смысл в сценарии эпизода. Производственная группа определяет определенные части эпизода, в которых им нужны музыкальные реплики, позволяя Андерсону создавать подходящую музыку для каждой из них. Ингрэм работает вместе с композициями Андерсона, создавая вокальные песни, которые сочетаются с фоновой музыкой, наполняя фантастический сеттинг шоу. Состав музыки и песен намного предшествует трансляции эпизода; например, песни для третьего сезона шоу, которое началось в ноябре 2012 года, были написаны в 2011 году. Ингрэм посчитал, что песни из предыдущих шоу My Little Pony «немного устарели», и решил привнести более интересные работы в Friendship Is Magic. серии. Такие изменения включают создание песен с большей эмоциональной глубиной, чем типичная для детской анимации, и стремление к написанию песен, которыми можно наслаждаться музыкально вне контекста эпизода. По словам Инграма, песни Ингрэма стали «более масштабными и эпическими, более бродвейскими и более кинематографичными», и Hasbro благословил попытку попробовать «что-то новаторское для дневного телевидения». Тексты и общие музыкальные темы могут быть предложены авторами; два примера включают песни, написанные Эми Китинг Роджерс, которая является фанаткой Стивена Сондхейма .
Песня «Искусство платья» в эпизоде первого сезона «Подходит для успеха» вдохновлена «Собираем все вместе» из мюзикла « Воскресенье в парке с Джорджем» , а песня финала первого сезона «На гала-вечере» , основан на романе Сондхейма « В лес» . Большой музыкальный номер в эпизоде «Super Speedy Cider Squeezy 6000» отдает дань уважения песне « Ya Got Trouble » из мюзикла Мередит Уилсон « Музыкальный человек» .
Перед утверждением шоу Хасбро и Фауст планировали, что эпизоды будут длиться 11 минут, чему Фауст соответствовал в своем первом полнометражном сценарии «Билетный мастер», который был частью питч-библии. Однако Фауст предпочел более традиционные 22-минутные серии, и Хасбро в конце концов согласился на это. Первоначальные этапы производства были очень напряженными, требовали графика, вдвое более быстрого, чем у Фауста ранее, и частой удаленной связи между писательскими офисами в Лос-Анджелесе и анимационной студией в Ванкувере. Время от времени две команды проводили «саммиты писателей», чтобы предложить новые идеи для персонажей и ситуаций, на которых команда аниматоров предлагала визуальные эффекты, язык тела и характеристики. По оценкам Фауста, время для завершения одного эпизода составляло один год; в какой-то момент команда одновременно работала над различными этапами всех 26 эпизодов первого сезона, а когда был утвержден второй сезон, это число временно выросло до 32. Эпизоды вышли в эфир примерно через месяц после завершения. Тиссен объяснил, что они настаивали на том, чтобы начать работу над вторым сезоном сразу после завершения первого, чтобы предотвратить текучесть кадров.
После выхода в эфир финала первого сезона Фауст объявила, что покинула шоу и в будущем будет выступать продюсером-консультантом. Ее участие во втором сезоне состоит в основном из сюжетной концепции и сценариев, и участие прекратилось после второго сезона. Несмотря на уход, она по-прежнему возлагает большие надежды на сотрудников, заявляя, что «оставшиеся у меня пробелы заполняются теми же замечательными художниками, писателями и режиссерами, которые принесли вам первый сезон.
Я уверен, что шоу будет таким же интересным. как всегда». В интервью New York Magazine Фауст заявила, что причиной ее ухода было сочетание напряженного графика производства и отсутствия творческого контроля над сериалом. По словам ее мужа Маккракена, уход Фауста был связан с тем, что в качестве шоу, организованного компанией по производству игрушек, «были вещи, которые она хотела сделать в этом сериале, что она просто не могла сделать», и что есть «все еще некоторое разочарование из-за того, что «не удалось воплотить в жизнь некоторые из ее идей».
Музыка
Посылка
Действие Friendship Is Magic происходит на земле Эквестрии , населенной различными пони, включая разновидности пегасов и единорогов , а также других разумных и неразумных существ. Главный персонаж — Сумеречная Искорка, кобыла-единорог, которую ее наставница принцесса Селестия, правительница Эквестрии, отправила в город Понивиль, чтобы изучить магию дружбы и сообщить о своих открытиях. В первом эпизоде сериала «Дружба — это чудо» Искорка возмущена этим заданием, поскольку ее больше беспокоит предсказанное появление Кошмарной Луны, злой сестры Селестии. Когда вместо Селестии появляется Кошмарная Луна, давая клятву вечной ночи и заставляя Селестию исчезнуть, Искорка отправляется с пятью другими пони — Эпплджек, Флаттершай, Пинки Пай, Рэйнбоу Дэш и Рарити — чтобы получить Элементы Гармонии и победить Кошмарную луну. Прежде чем Искорка сможет активировать Стихии, появляется Кошмарная Луна и разрушает их. Во вспышке вдохновения Искорка понимает, что каждый из ее новых друзей представляет один из Элементов Гармонии (Честность, Доброта, Смех, Верность и Щедрость), и что она сама представляет заключительную часть, Магию. Магическая сила дружбы пони превращает Nightmare Moon в раскаявшуюся принцессу Луну. Селестия снова появляется, воссоединяется со своей сестрой принцессой Луной и приказывает Искорке остаться в Понивилле, чтобы продолжить изучение магии дружбы, к большому счастью Искорки и ее новых друзей.
Более поздние эпизоды повествуют о Искорке и ее друзьях, которые решают различные проблемы в Понивилле, такие как межличностные проблемы между друзьями и семьей, а также более авантюрные истории с участием таких существ, как драконы и грифоны, и необходимость спасать Эквестрию от злодеев. В конце каждого эпизода Искорка отправляет Селестии отчет, в котором объясняет, что она узнала о дружбе из этих приключений. Эта часть формулы была оставлена в «Нулевом уроке», эпизоде второго сезона, в котором Искорка убеждена, что она менее жестка в своих предполагаемых обязанностях; после этого все главные герои представляют отчеты, хотя формальности при необходимости игнорируются. В четвертом сезоне, когда запрос отчетов больше не применяется, шестеро решают вести коллективный личный дневник, в котором они записывают свои мысли о жизни для потомков.
Еще одним центром внимания шоу является Cutie Mark Crusaders, трио гораздо более молодых кобыл, состоящее из Эппл Блум, Свити Белль и Скуталу, которые одержимы поиском своих «знаков отличия», культового символа, который однажды волшебным образом появляется на боку пони. они открыли свой особый талант в жизни. В сериале регулярно появляются эпизоды, посвященные крестоносцам, которые еще не получили свои отличительные знаки, и другие молодые пони дразнят их как «пустые бока». В ответ они отчаянно спешат попытаться раскрыть свои таланты и получить собственные знаки отличия, часто делая это комичными методами.
Хотя большинство эпизодов созданы как самостоятельные, сериал отличается непрерывностью и общими сюжетными линиями , при этом несколько ключевых элементов серии меняются; Одним из таких изменений является эволюция самой Искорки, которая первые три сезона изучает дружбу и впоследствии получает крылья от Селестии, чтобы стать аликорном и принцессой в финале 3 сезона « Магическое таинственное лекарство ». В финале 4 сезона « Сумеречное королевство » она обнаруживает, что она Принцесса Дружбы, и начинает жить в волшебном замке после разрушения ее дома библиотеки лордом кентавром Тиреком.
Другими важными событиями, повлиявшими на сериал, являются крестоносцы с отличительными знаками, наконец получившие свои знаки отличия в эпизоде 5 сезона «Крестоносцы утраченной метки»; введение в том же сезоне Старлайт Глиммер, единорога, который становится ученицей Искорки в финале сезона «The Cutie Re-Mark»; и Рэйнбоу Дэш исполняет свою мечту всей жизни присоединиться к элитной летной команде Wonderbolts в эпизоде 6 сезона «Newbie Dash».
У каждого сезона обычно есть тема и общая сюжетная арка: например, тема на протяжении первого сезона — это подготовка пони к Гала-концерту Grand Galloping Gala, который происходит в заключительном эпизоде этого сезона. В сезоне 4 Грива Шесть должна найти шесть ключей от таинственного ящика, обнаруженного после того, как они передадут Элементы Гармонии их первоисточнику, Древу Гармонии, чтобы спасти Эквестрию; в финале сезона выясняется, что они уже получили ключи в виде подарков, которые они получили в течение сезона от людей, которым они помогли. Сезон 8 посвящен созданию «Школы дружбы» для пони и других существ Эквестрии, чтобы узнать о дружбе, с шестью конкретными учениками, называемыми «Молодые шестерки», на которых в течение всего сезона сосредоточены усилия. Последний сезон (9 сезон) сосредотачивается вокруг Искорки, готовящейся стать следующим правителем Эквестрии после ухода Селестии и Луны, и возвращения древнего злодея Грогара, который собрал команду прошлых врагов, чтобы победить Искорку и ее друзей и захватить Эквестрию.
Актеры и персонажи
Эпизоды
Всего было выпущено и транслировалось 222 серии.
Обзор серии
Распределение
Соединенные Штаты
«Мой маленький пони: дружба — это чудо» был одним из нескольких анимационных шоу, использованных для премьеры «Хаба», переоборудования канала Discovery Kids компании Discovery Communications на рынки США. Блок программирования — это совместная разработка Hasbro и Discovery, предназначенная для конкуренции с аналогичными блоками программирования для семейного просмотра в других сетях, таких как Disney Channel и Nickelodeon .
Премьера первого эпизода « Дружбы — это чудо» состоялась 10 октября 2010 года в первой трансляции Hub. В марте 2011 года сериал был продлен на второй сезон, который выйдет в эфир в 2011–2012 годах. Премьера второго сезона 17 сентября 2011 года собрала 339 000 зрителей, и Hasbro сообщил, что финал второго сезона, «Свадьба в Кантерлоте», дал лучшие рейтинги за всю историю сети в ее ядре и других демографических группах, с оценкой 1 032 400 зрителей.
Сериал рассчитан на девочек 4–7 лет.
Международный
My Little Pony: Friendship Is Magic распространялся на международных рынках, включая Treehouse TV для англоязычной аудитории в Канаде, Boomerang в Великобритании до 2012 года и на двух британских бесплатных детских телевизионных каналах Tiny Pop и Pop. с сентября 2013 года принадлежит и управляется Sony Pictures Television , Okto в Сингапуре, Cartoon Network, а затем Boomerang с одиннадцатью повторами в Австралии и TV2 в Новой Зеландии, ntv7 и Astro Ceria в Малайзии, e-Junior в Объединенных Арабских Эмиратах, Tooniverse в Южной Корее и TV Tokyo (сезоны 1-2) в Японии. Некоторые из этих международных трансляций, включая языковые переводы, были организованы с помощью Turner Broadcasting System , которая транслировала « Дружба — это чудо» и другие шоу Hasbro на многих своих европейских и ближневосточных каналах. Японская трансляция шоу включает две звуковые дорожки: оригинальную звуковую дорожку на английском языке (доступную через SAP) и звуковую дорожку на японском языке. По словам генерального директора Hasbro Studio Стивена Дэвиса, они продали шоу на более чем 180 территориях по всему миру.
Домашние СМИ
В Соединенных Штатах эпизоды « Дружбы — это чудо» доступны для цифровой загрузки через iTunes Store . Наряду с несколькими другими объектами Hasbro, 1 апреля 2012 года в сервис потокового видео Netflix были добавлены эпизоды шоу. Двухсерийный DVD «Праздник в Кантерлоте» был предложен магазинам Target в качестве эксклюзивного, в комплекте с некоторыми игрушками от франшиза.
Кричать! Factory имеет права на публикацию DVD для серии в Регионе 1 . На сегодняшний день выпущено пятнадцать пятисерийных DVD и три шестисерийных DVD.
Первые шесть сезонов сериала были выпущены в полных бокс-сетах на DVD. Компания Clear Vision, базирующаяся в Соединенном Королевстве, имеет права на публикацию первых двух сезонов во всем Регионе 2, включая большую часть Западной Европы и Ближнего Востока; однако в декабре 2013 года компания внезапно вошла в администрацию и смогла выпустить только три набора томов DVD My Little Pony по состоянию на апрель 2014 года к августу 2014 года. Другой дистрибьютор в регионе 2, известный как Primal Screen, с тех пор получил лицензию у Clear Vision. Madman Entertainment имеет лицензию на публикацию сериала на DVD и цифровых загрузках в регионе 4, но с 4 сезона лицензию взяла на себя компания Beyond Home Entertainment .
| Заголовок | Дата выхода для региона 1 | Эпизоды | Дополнительные возможности |
|---|---|---|---|
| Экспресс Дружбы | 28 февраля 2012 г. |
|
|
| Королевская свадьба пони | 7 августа 2012 г. |
| |
| Приключения в Кристальной Империи | 4 декабря 2012 г. |
|
|
| DVD-набор сезона 1 | 4 декабря 2012 г. | Все серии первого сезона |
|
| Пинки Пай Вечеринка | 29 января 2013 г. |
|
|
| Принцесса Сумеречная Искорка | 30 апреля 2013 г. |
|
|
| DVD набор сезона 2 | 14 мая 2013 г. | Все серии 2 сезона |
|
| Пони на каждый сезон | 19 ноября 2013 г. |
| N / A |
| Набор DVD с сезоном 3 | 4 февраля 2014 г. | Все серии 3 сезона |
|
| Удивительный рывок | 25 марта 2014 г. |
| N / A |
| Ключи дружбы | 29 июля 2014 г. |
| N / A |
| Жуткие сказки о пони | 9 сентября 2014 г. |
| N / A |
| DVD-комплект 4 сезона | 2 декабря 2014 г. | Все серии 4 сезона |
|
| Приключения крестоносцев-милашек | 24 февраля 2015 г. |
| Подпевать |
| Квесты Cutie Mark | 30 июня 2015 г. | Подпевать | |
| Игры, в которые играют пони | 29 сентября 2015 г. |
| N / A |
| Друзья по всей Эквестрии | 1 марта 2016 г. |
| Подпевать |
| Друзья и семья | 7 июня 2016 г. |
| N / A |
| DVD-набор сезона 5 | 12 июля 2016 г. | Все серии 5 сезона | |
| Соарин над Эквестрией | 2 августа 2016 г. |
| N / A |
| Любимые боязни всех пони | 30 августа 2016 г. |
| N / A |
| Изучение Кристальной Империи | 7 февраля 2017 г. |
| N / A |
| Сумерки и звездный свет | 30 мая 2017 г. |
| N / A |
| Флаттершай | 12 сентября 2017 г. |
| N / A |
| Праздничные сердца | 3 октября 2017 г. |
| Подпевать |
| DVD-набор сезона 6 | 7 ноября 2017 г. | Все серии 6 сезона | |
| Эпплджек | 8 мая 2018 |
| Подпевать |
| Редкость | 17 июля 2018 г. |
| N / A |
| Пони Кошелек или жизнь | 4 сентября 2018 г. |
| N / A |
| DVD-комплект с 7 сезоном | 9 октября 2018 г. | Все серии 7 сезона | |
| Сердца и копыта | 1 января 2019 г. |
| Подпевать |
Товары и другие средства массовой информации
«Дружба — это чудо» связана с перезапуском в 2010 году линейки игрушек My Little Pony, в которой были созданы фигурки и игровые наборы. Раздел веб-сайта Hasbro предоставляет информацию о « Дружбе — это чудо» для детей и их родителей, в том числе информацию о персонажах, видео, интерактивные игры и средства массовой информации. Отчасти благодаря более старым фанатам, Hasbro стала рассматривать My Little Pony как «образ жизни», имея более 200 лицензий на 15 категорий товаров, включая одежду, предметы домашнего обихода и цифровые носители. В 2013 году объем розничных продаж бренда составил более 650 миллионов долларов США, а в 2014 и 2015 годах объем розничных продаж составил 1 миллиард долларов США в год.
Хасбро заметил из брони-фэндома шоу, что некоторые из произведений искусства, созданные фанатами, были очеловеченными версиями персонажей шоу. Они вдохновились этим, чтобы разработать серию дополнительных фильмов и короткометражек « My Little Pony: Девочки из Эквестрии», которые в течение нескольких лет проходили вместе с шоу « Дружба — это чудо» .
В начале 2019 года Hasbro Studios выпустила на своем канале YouTube пять анимационных короткометражек. В июне 2019 года было объявлено, что в разработке находится музыкальная адаптация. Это сотрудничество между Hasbro и Mills Entertainment. В нем будет представлена оригинальная история, но при этом сохранены основные аспекты дружбы. Его планируется запустить в марте 2020 года в Северной Америке.
My Little Pony: The Movie , театральная анимационная экранизация телесериала, выпущенная 6 октября 2017 года в США и распространяемая Lionsgate . Фильм снят ведущим режиссером сериала Джейсоном Тиссеном, сценарий написан шоураннером Меган Маккарти и финансируется киностудией Hasbro Studios , Allspark Pictures.
Выпускаются эпизоды клип-шоу этого сериала, первый из которых был выпущен через службу видео по запросу 9Now в Австралии 20 апреля 2020 года. Эти эпизоды заменяют слова «Дружба — это чудо» в логотипе сериала на «Дружба». is Forever »во вступительной части, и в них представлены различные отрывки из эпизодов с первого по девятый сезоны, а также новая анимация.
Hasbro и Discovery Family анонсировали следующий мультсериал My Little Pony: Pony Life . Новый сериал основан на тех же персонажах, и большинство из них вернулись с теми же актерами озвучивания, но отличается новым стилем анимации и фокусируется на большем количестве историй жизни.
Прием
Критический прием
Сериал получил положительные отзывы критиков. Эмили ВанДерверфф из The AV Club положительно отметила его «чистую и безграничную радость» и отсутствие цинизма , в отличие от многих других шоу, которые стали культовыми среди родителей и взрослых. Она похвалила стилизованную внешность персонажей, относительную сложность рассказов для детского телевидения и солидные шутки, которые делают шоу приятным как для родителей, так и для детей. Она поставила сериалу оценку B + .
Брайан Труитт из USA Today критически оценил шоу за юмор и моральные устои . Женевьева Коски из The AV Club позже прокомментировала, что « Дружба — это чудо» — это пример шоу, которое, хотя и считается «девчачьим», смогло проникнуть в культуру ботаников, что позволило ему получить более широкое признание, чем другие сопоставимые формы. Эмили Эшби из Common Sense Media , организации, занимающейся родительским аспектом детских СМИ, дала шоу четыре из пяти звезд, подчеркнув его послания дружбы, терпимости и уважения, но посоветовала родителям опасаться «влияния» у персонажей могут быть желания своих детей, поскольку это основано на хорошо известной линейке товаров, включающей книги, игрушки и почти все, что между ними «. Лиз Оганесян, корреспондент LA Weekly , сказала, что шоу «абсолютно искренне в своих сообщениях о дружбе, но никогда не воспринимает себя слишком серьезно». Мэтт Морган, пишущее для Wired ‘ s „ GeekDad колонке“, похвалил шоу за то, что „перезагрузил долгое время Hasbro свойства при управлении зашнуровать его с вызывающим подтекстом“ и является одним из немногих «девушка-ориентированная показывает , что вызывающим папа могу оценить с дочерью ». Критик Los Angeles Times Роберт Ллойд назвал сериал «более умным, дерзким и эстетически сложным», чем любой из предыдущих мультфильмов «Мой маленький пони», и похвалил его способность понравиться как детям, так и их родителям, поскольку оно «умное, живое и веселое». хорошо поставлен и никогда не бывает ужасно милым «. TV Guide включил « Дружба — это чудо» в список шестидесяти лучших анимационных шоу всех времен в списке за сентябрь 2013 года. Другие похвалы шоу включали его стиль, истории, характеристики и обсуждение феминизма.
Кэтлин Рихтер из « Мисс» считала, что « Дружба — это чудо » мало что изменило в характере старых анимаций для девочек, которые она считала «такими сексистскими, расистскими и гетеронормативными ».
Например, она предположила, что через персонажа Рэйнбоу Дэш шоу продвигало стереотип, что «все феминистки — злые лесбиянки-сорванцы». Она также считала, что единственные показанные на сегодняшний день пони более темного окраса находились в рабском положении по отношению к «белому повелителю пони». Лорен Фауст ответила на эти заявления, заявив, что, хотя Рэйнбоу Дэш была сорванцом, «нигде в сериале не упоминается ее сексуальная ориентация» и «предположение, что [сорванцы] являются лесбиянками, крайне несправедливо по отношению как к натуралам, так и к лесбиянкам-сорванцам», и далее заявляет, что что «цвет никогда, никогда не использовался как индикатор расы пони». Амид Амиди, писатель для анимационного сайта Cartoon Brew , более критически отнесся к концепции шоу, назвав его знаком «конца эпохи творческой деятельности в телевизионной анимации». В эссе Амиди выражается обеспокоенность тем, что назначение такого таланта, как Фауст, для шоу, ориентированного на игрушки, было частью тенденции к сосредоточению внимания на прибыльных жанрах анимации, таких как привязки игрушек, для работы с фрагментированной аудиторией, и в целом «признанием. поражения для всего движения, момент развевающегося белого флага для индустрии анимации на телевидении ».
Рейтинги
Изначально премьера « Дружбы — это чудо» со средней аудиторией 1,4 миллиона в месяц, но к концу первого сезона она увеличилась до 4 миллионов в месяц, что сделало его самым популярным среди предложений Hasbro в то время. Advertising Age сообщает, что количество зрителей между первым и вторым сезоном увеличилось вдвое. The Hub Network сообщила, что эпизод « День сердец и копыт » на тему Дня святого Валентина, который вышел в эфир 11 февраля 2012 года, в середине второго сезона, стал самым просматриваемым эпизодом шоу за всю историю и вторым по популярности. любой программы сети Hub; его зрительская аудитория превысила 150% от прошлогодней. Этот показатель превзошел финал второго сезона, состоящий из двух частей, «Свадьба в Кантерлоте», вышедший в эфир в апреле 2012 года, отметив, что трансляция стала самой высокой на тот момент в сети Hub Network.
Награды и номинации
«Дружба — это чудо» была номинирована на три премии British Columbia Leo Awards в категории «Анимация», «Лучшая программа», «Лучшая режиссура» и «Лучший звук в целом». Кроме того, песни «Becoming Popular (The Pony Everypony Should Know)» (из 9-го эпизода 2 сезона, «Sweet and Elite») и «Find A Pet Song» (из 7-го эпизода 2-го сезона «May the Best Pet Win!») ), оба написанные Дэниелом Ингрэмом, были номинированы, но не победили в номинации «Выдающаяся оригинальная песня — детская и анимационная» на 39-й церемонии вручения наград Daytime Emmy Awards . 1 июня 2014 года Марсель Дюперро, Тодд Араки, Джейсон Фредриксон и Адам МакГи получили премию Лео за свою работу над «Power Ponies» в категории «Лучший общий звук в анимационной программе или сериале».
| Год | Награда | Категория | Номинант (ы) | Результат |
|---|---|---|---|---|
| 2012 г. | За премией актеров озвучивания | Лучшее женское вокальное исполнение в телесериале | Андреа Либман (в роли Пинки Пай) | Назначен |
| Лучшее вокальное исполнение ребенка | Клэр Корлетт (как Sweetie Belle) | Назначен | ||
| Мишель Кребер (в роли Эппл Блум) | Назначен | |||
| Лучшее вокальное исполнение в телесериале в роли гостя | Джон де Ланси (как Discord) | Назначен | ||
| Выбор народа: Лучшее женское вокальное исполнение в телесериале | Андреа Либман (в роли Пинки Пай) | Выиграл | ||
| Выбор народа: лучшее вокальное исполнение ребенка | Мишель Кребер (в роли Эппл Блум) | Выиграл | ||
| Выбор народа: Лучшее вокальное исполнение в телесериале в роли гостя | Джон де Ланси (как Discord) | Выиграл | ||
| Дневная премия «Эмми» | Выдающаяся оригинальная песня — детская и анимационная | Дэниел Ингрэм — «Стать популярным (Пони, который должен знать каждый)» | Назначен | |
| Дэниел Ингрэм — «Песня» Найди питомца » | Назначен | |||
| Лев Награды | Лучшая анимационная программа или сериал | Джейсон Тиссен, Джеймс Вуттон, Сара Уолл, Крис Бартлман, Блэр Питерс и Кирстен Ньюлендс | Назначен | |
| Лучшая режиссура в анимационной программе или сериале | Джейсон Тиссен, Джеймс Вуттон | Назначен | ||
| Лучший общий звук в анимационной программе или сериале | Марсель Дюперро, Тодд Араки, Джейсон Фредериксон, Адам МакГи | Назначен | ||
| 2013 | За премией актеров озвучивания | Лучший вокальный ансамбль телесериала — детский / образовательный | Эшли Болл , Табита Сен-Жермен , Тара Стронг , Андреа Либман, Кэти Везелак , Николь Оливер , Мишель Кребер, Мадлен Петерс, Клэр Корлетт и Питер Нью | Назначен |
| Лучшее женское вокальное исполнение ребенка | Клэр Корлетт (как Sweetie Belle) | Назначен | ||
| Лучшее мужское вокальное исполнение в телесериале в роли гостя | Скотт Макнил (в роли Флэма) | Назначен | ||
| Лучшее женское вокальное исполнение в телесериале в роли гостя | Бритт Маккиллип (в роли принцессы Каденс) | Назначен | ||
| Выбор народа: лучший вокальный ансамбль телесериала — детский / образовательный | Эшли Болл, Табита Сен-Жермен, Тара Стронг, Андреа Либман, Кэти Везелак, Николь Оливер, Мишель Кребер, Мадлен Петерс, Клэр Корлетт и Питер Нью | Выиграл | ||
| Выбор народа: лучшее женское вокальное исполнение ребенка | Клэр Корлетт (как Sweetie Belle) | Выиграл | ||
| Выбор народа: лучшее женское вокальное исполнение в телесериале в роли гостя | Бритт Маккиллип (в роли принцессы Каденс) | Выиграл | ||
| Лев Награды | Лучшая музыкальная партитура в анимационной программе или сериале | Дэниел Ингрэм, Стеффан Эндрюс (для эпизода «Магическое таинственное лекарство») | Выиграл | |
| Лучший общий звук в анимационной программе или сериале | Марсель Дюперро, Тодд Араки, Джейсон Фредериксон, Адам МакГи (за серию «Бессонные в Понивилле») | Назначен | ||
2014 г. | За премией актеров озвучивания | Лучший вокальный ансамбль телесериала — детский / образовательный | Эшли Болл, Табита Сен-Жермен, Тара Стронг, Андреа Либман, Кэти Везелак, Николь Оливер, Мишель Кребер, Мадлен Петерс, Клэр Корлетт и Питер Нью | Назначен |
| Лучшее женское вокальное исполнение в телесериале в роли гостя | Эллен Кеннеди (как Mane-iac) | Назначен | ||
| Выбор народа: лучший вокальный ансамбль телесериала — детский / образовательный | Эшли Болл, Табита Сен-Жермен, Тара Стронг, Андреа Либман, Кэти Везелак, Николь Оливер, Мишель Кребер, Мадлен Петерс, Клэр Корлетт и Питер Нью | Выиграл | ||
| Выбор народа: лучшее женское вокальное исполнение в телесериале в роли гостя | Эллен Кеннеди (как Mane-iac) | Выиграл | ||
| Джои Награды | Молодая актриса в возрасте 10–19 лет в роли закадрового голоса | Мишель Кребер (в роли Эппл Блум) | Выиграл | |
| Лев Награды | Лучшая музыкальная партитура в анимационной программе или сериале | Дэниел Ингрэм, Стеффан Эндрюс (для эпизода «Пинки Прайд») | Назначен | |
| Лучший общий звук в анимационной программе или сериале | Марсель Дюперро, Тодд Араки, Джейсон Фредериксон, Адам МакГи | Выиграл | ||
| Коротышка Награды | Лучшее телешоу | Мой Маленький Пони: Дружба — Это Чудо | Назначен | |
| 2015 г. | За премией актеров озвучивания | Лучший вокальный ансамбль телесериала — комедия / мюзикл | Эшли Болл, Андреа Либман, Табита Сен-Жермен, Тара Стронг, Кэти Везелак | Назначен |
| Лучшее женское вокальное исполнение в телесериале — комедия / мюзикл | Андреа Либман (в роли Пинки Пай) | Назначен | ||
| Табита Сен-Жермен (в роли Рарити) | Назначен | |||
| Лучшее мужское вокальное исполнение в телесериале в роли второго плана — комедия / мюзикл | Джон де Ланси (как Discord) | Назначен | ||
| Лучшее женское вокальное исполнение в телесериале в роли второго плана — комедия / мюзикл | Кэти Везелак (в роли Спайка) | Назначен | ||
| Лучшее мужское вокальное исполнение в телесериале в роли гостя — комедия / мюзикл | «Странный Эл» Янкович (как бутерброд с сыром) | Назначен | ||
| Выбор народа: лучший вокальный ансамбль в телесериале — комедия / мюзикл | Эшли Болл, Андреа Либман, Табита Сен-Жермен, Тара Стронг, Кэти Везелак | Выиграл | ||
| Выбор народа: Лучшее мужское вокальное исполнение в телесериале в роли второго плана — комедия / мюзикл | Джон де Ланси (как Discord) | Выиграл | ||
| Выбор народа: Лучшее женское вокальное исполнение в телесериале в роли второго плана — комедия / мюзикл | Кэти Везелак (в роли Спайка) | Выиграл | ||
| Выбор народа: Лучшее мужское вокальное исполнение в телесериале в роли гостя — комедия / мюзикл | «Странный Эл» Янкович (как бутерброд с сыром) | Выиграл | ||
| Награды Джоуи | Лучшее женское голосовое озвучивание (12–17 лет) | Мишель Кребер (в роли Эппл Блум) | Выиграл | |
| 2016 г. | За премией актеров озвучивания | Лучшее женское вокальное исполнение в телесериале в роли гостя | Кадзуми Эванс (как Лунный танцор) | Назначен |
| Дневная премия «Эмми» | Выдающаяся оригинальная песня | Дэниел Ингрэм и Эми Китинг Роджерс (за песню «The Magic Inside») | Назначен | |
| Hugo Awards | Лучшая драматическая презентация, короткая форма | « Карта милашек » — Джейсон Тиссен и Джим Миллер (режиссеры) , Скотт Соннеборн, М.А. Ларсон и Меган Маккарти (писатели) | Назначен | |
| Лев Награды | Лучшая музыкальная партитура в анимационной программе или сериале | Дэниел Ингрэм (за эпизод «Крестоносцы утраченной марки») | Выиграл | |
| Лучший звук в анимационной программе или сериале | Марсель Дюперро, Тодд Араки, Джейсон Фредриксон, Кирк Фернисс, Адам МакГи, Кристин Черч, Роджер Монк (для эпизода « Мечтают ли принцессы о волшебных овцах?») | Выиграл | ||
| Лучшее исполнение в анимационной программе или сериале | Эшли Болл за «Танки для воспоминаний» (в роли Рэйнбоу Дэш и Эпплджек) | Назначен | ||
| Награды молодых художников | Лучшее исполнение роли закадрового голоса — молодой актер (12–21) | Грэм Вершер (как Пипскик) | Выиграл | |
| Награды молодых артистов | Лучший молодой актер, озвучка, роль 13–21 | Назначен | ||
| 2017 г. | Лев Награды | Лучшая музыкальная партитура в анимационной программе или сериале | Дэниел Ингрэм (за серию » Согревающий хвост очага «) | Назначен |
| Лучший звук в анимационной программе или сериале | Тодд Араки, Кристин Черч, Марсель Дюперро, Джейсон Фредриксон, Адам МакГи и Роджер Монк (для эпизода «28 розыгрышей позже») | Выиграл | ||
| За премией актеров озвучивания | Лучшее женское вокальное исполнение в телесериале в роли второго плана | Келли Шеридан в фильме » A Hearth’s Warming Tail » (в роли Starlight Glimmer) | Назначен | |
| Лучшее женское вокальное исполнение в телешоу или короткометражном фильме, записанном непосредственно на DVD | Ребекка Шойчет для My Little Pony: Equestria Girls — Legend of Everfree (как Сансет Шиммер) | Выиграл | ||
| Награды UBCP / ACTRA | Лучший голос | Андреа Либман за «Rock Solid Friendship» (в роли Пинки Пай) | Назначен | |
| Лучший голос | Николь Оливер в фильме «Королевская проблема» (в роли принцессы Селестии / Daybreaker) | Назначен | ||
| Лучший голос | Винсент Тонг за «Hard to Say Anything» (как Feather Bangs) | Назначен | ||
2018 г. | Лев Награды | Лучший звук в анимационной программе или сериале | Тодд Араки, Кристин Черч, Марсель Дюперро, Джейсон Фредриксон, Кирк Фернисс, Адам МакГи и Роджер Монк (для эпизода «Игра теней — Часть 2») | Назначен |
| Лучшее голосовое исполнение в анимационной программе или сериале | Винсент Тонг (в роли Feather Bangs в эпизоде »Трудно сказать что-нибудь») | Назначен | ||
| 2019 г. | Лев Награды | Лучшее голосовое исполнение в анимационной программе или сериале | Эшли Болл (в роли Рэйнбоу Дэш в эпизоде «Оговорка о недопустимости конкуренции») | Назначен |
| Награды UBCP / ACTRA | Лучший голос | Суннитский Вестбрук для «Заклятых врагов» (как Cosy Glow) | Назначен |
Фэндом
Несмотря на целевую демографию Hasbro, состоящую из молодых девушек и их родителей, My Little Pony: Friendship Is Magic стал культурным и интернет-феноменом, с большим количеством поклонников мужского пола в возрасте от 13 до 35 лет. Интернет-доска 4chan , отвечая на отрицательное эссе Амиди относительно шоу и текущих тенденций в анимации. В результате обсуждения на 4chan интерес к шоу распространился по другим частям Интернета, создав большую базу фанатов и множество творческих работ, фан-сайтов и конвенций. Фанаты использовали имя «брони» ( чемодан из слов « братан» и «пони»), чтобы описать себя. Более старые фанаты стали неожиданностью для Hasbro и сотрудников, участвовавших в шоу. Они оценили и приняли фандом, добавив кивки фанатам в рамках шоу и игрушек, и в то же время позволили творческим элементам фандома процветать без правового вмешательства.
Фэндом был мемом после выхода шоу, но его популярность в Интернете постепенно сошла на нет, несмотря на продолжение шоу.
Другой
Режиссер Адам МакКей был вдохновлен визуальными эффектами фильма « Дружба — это чудо» , который его дочери часто смотрели, при создании короткометражного фильма «Мы, экономика» для образовательного / документального веб-сериала Моргана Сперлока 2014 года с использованием мультяшных альпак в том же стиле, что и шоу, чтобы объяснить неравенство доходов .
В начале 2016 года компания Font Brothers подала на Hasbro в суд за то, что Hasbro использовала шрифт Generation B для большей части упаковки своих продуктов и маркетинга с шоу и игрушечной линией Friendship Is Magic , включая текст «Friendship Is Magic» в логотипе шоу. Font Brothers утверждают, что Hasbro использовала этот шрифт без лицензии и требует до 150 000 долларов за каждое нарушение его использования.
Эпизод « Диалог из моего маленького пони: Дружба — это чудо » был поднят во время Республиканского национального съезда 2016 года тогдашним главным стратегом СРН (и будущим пресс-секретарем Белого дома ) Шоном Спайсером, чтобы защитить Меланию Трамп от обвинений в плагиате.
Дополнительная выгода
А спин-офф серии под названием My Little Pony: Пони Жизнь была объявлена 13 ноября 2019 Премьера на Discovery семьи на 7 ноября 2020 года, с новыми игрушками , чтобы идти вместе с шоу. Тара Стронг, Эшли Болл, Табита Сен-Жермен и Андреа Либман вернулись, чтобы повторить свои роли в « Дружбе — это волшебство» .
Примечания
Рекомендации
Библиография
- Снайдер, Брэндон Т. (2013). Мой Маленький Пони: Элементы Гармонии: Дружба — Это Чудо: Официальный Путеводитель . Маленькие коричневые книжки для юных читателей. ISBN 978-0-316-24754-2 .
- Бегин, Мэри Джейн (2015). Мой маленький пони: Искусство Эквестрии . Абрамс. ISBN 978-1-4197-1577-8 .
внешняя ссылка
Германия на перекрестке: четыре сценария «Северного потока-2»
https://radiosputnik.ria.ru/20210226/sevpotok-1599185474.html
Германия на перекрестке: четыре сценария «Северного потока-2»
Германия на перекрестке: четыре сценария «Северного потока-2»
Радио Sputnik, 26.02.2021
2021-02-26T22:31
2021-02-26T22:31
2021-02-26T22:31
акценты
северный поток — 2
энтони блинкен
германия
сша
берлин (город)
украина
экономика
/html/head/meta[@name=’og:title’]/@content
/html/head/meta[@name=’og:description’]/@content
https://cdn24.img.ria.ru/images/07e5/02/17/1598650358_0:90:3322:1959_1920x0_80_0_0_97570030647399493634cff51954369f.jpg
Газопроводу быть! Белый дом уже принял это как данность. Естественно, с оговоркой: американцы же не могут не поспорить. На какой версии остановятся Берлин и Вашингтон? Пока неизвестно. На этом фоне в немецких СМИ развернулась острая дискуссия.Берлин, судя по всему, подбирает удачные для себя считалочки. Надо же и с Россией не рассориться в конец, и себя не обделить, и США угодить. Задачка, в которой сошлись несколько не самых простых известных. Для ФРГ «Северный поток-2» – слагаемое сразу в нескольких вариантах успеха. Среди них – ресурс для немецкой экономики, укрепление лидерских позиций, развитие газового хаба, дополнительный доход в казну… Тут и счастливое будущее энергетических компаний Германии. Собственно, этим и объясняется терпеливое упорство, с которым Берлин отстаивает газопровод. До Вашингтона тоже дошло, что терять своего хорошего союзника в ЕС из-за этого проекта все же не стоит. Дороже выйдет. Поэтому и было решено пойти на встречные уступки. Какие – определится в ходе переговоров, которые сейчас вступили в активную фазу. Версиями сейчас пестрят деловые СМИ, рассказывая о четырех вариантах. Два из них – так или иначе, ни что иное, как инструмент давления на Россию. Третий – попытка задобрить США.
И альтернативный – запустить газовую магистраль, вопреки запугиванию Вашингтона.Первый вариант – закрепить в соглашении между Вашингтоном и Берлином возможность отключить Россию от поставки по «Северному потоку-2», если страна откажется от транзита газа через Украину. Это исключит возможность Москвы использовать проект как оружие против Киева.Второй (уже обкатанный вариант) – заморозка строительства на время переговоров с Россией, например, по Минским соглашениям, или по сохранению транзита через ту же Украину.Третий – более щадящий для Москвы. Тут Берлин берет на себя ответственность в плане помощи Киеву. ФРГ готова увеличить свою долю инвестиций в украинскую экономику. По мнению немецких политиков, уточняет газета Handelsblatt, это позволит смягчить позицию Вашингтона.Ну и четвертый – наверное, не самый лучший для всех сторон. Как бы США себя не повели, сделать все возможное, чтобы достроить, наконец, «Северный поток-2», не обращая внимания на шантаж Белого дома.Судя по настроениям в Вашингтоне, Белый дом все-таки стремиться к конструктиву, а не к конфронтации. По крайней мере в этом пытается убедить немцев госсекретарь США Энтони Блинкен. Стало известно, что в конгрессе появился его доклад, в котором отмечается, что пора «положить конец изнурительным спорам» вокруг газопровода.Автор Олег Обухов, радио SputnikКоротко и по делу. Только отборные цитаты в нашем Телеграм-канале.
https://radiosputnik.ria.ru/20210223/gazoprovod—1598668835.html
https://radiosputnik.ria.ru/20210219/sevpotok-1598162002.html
https://radiosputnik.ria.ru/20210226/sevpotok-1599136370.html
германия
сша
берлин (город)
украина
Радио Sputnik
7 495 645-6601
ФГУП МИА «Россия сегодня»
https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/
2021
Олег Обухов
https://cdn22.img.ria.ru/images/147874/22/1478742223_824:0:4104:3280_100x100_80_0_0_7901bc291c978b446ec8b0fb867c3fe1.jpg
Олег Обухов
https://cdn22.
img.ria.ru/images/147874/22/1478742223_824:0:4104:3280_100x100_80_0_0_7901bc291c978b446ec8b0fb867c3fe1.jpg
Новости
ru-RU
https://radiosputnik.ria.ru/docs/about/copyright.html
https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/
Радио Sputnik
7 495 645-6601
ФГУП МИА «Россия сегодня»
https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/
https://cdn25.img.ria.ru/images/07e5/02/17/1598650358_124:0:2855:2048_1920x0_80_0_0_f24f8457828646534842366177a3fd50.jpgРадио Sputnik
7 495 645-6601
ФГУП МИА «Россия сегодня»
https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/
Олег Обухов
https://cdn22.img.ria.ru/images/147874/22/1478742223_824:0:4104:3280_100x100_80_0_0_7901bc291c978b446ec8b0fb867c3fe1.jpg
северный поток — 2, энтони блинкен, германия, сша, берлин (город), украина, экономика
Поиск вдохновения для бизнеса в креативных кластерах Азии — обзор Владислава Солодкого Статьи редакции
Когда я хочу нащупать новый тренд или придумать что-то новое, то последнее, куда я обращусь за вдохновением — это бизнес-журналы или бизнес-конференции. Чаще всего я устраиваю себе и своим сотрудникам inspiration tours: за уникальной корпоративной культурой — к Тони Шею в Downtown Project в Лас-Вегасе, за вечеринками и музыкой — в Williamsburg в Нью-Йорк, за модой — в Shoreditch в Лондоне, за eco и local — в Pearl District в Портланде.
Monocle, FastCompany и Wired знают про next big things гораздо больше, чем Forbes. За последние полгода я открыл для себя несколько новых креативных районов в Азии — с одной стороны, их современное искусство отлично вдохновило моё воображение, с другой стороны, представители новой волны предпринимательства в этих кластерах дали представление о том, почему бизнес нужно делать именно в Азии. И дело тут совсем не в количестве потенциальных клиентов или деньгах.
Недавно я читал интервью с 28-м президентом Гарвардского Университета Дрю Джилпин Фауст следующее: «Возьмём, к примеру, легенду Кремниевой долины Стива Джобса, который совмещал в себе две противоположности: технократа и гуманитария. Для него дизайн был неотъемлемой частью технологий, которая проводила грань между его продуктами и всем остальным. Увлечение дизайном и гуманитарными науками — то, что позволило Джобсу быть столь изобретательным и передовым, каким мы его помним.
Примерно месяц назад я говорила с Эриком Шмидтом. Мы не можем предсказать даже ближайшее будущее. Технология в корне меняет столько привычных нам истин, профессиональных функций, экономических принципов, что мы не представляем, какая работа будет у студентов лет через десять. Людям нужны особые навыки и предприимчивость, чтобы быть максимально гибкими — только так можно преуспеть в постоянно меняющемся мире».
Главный редактор Harvard Business Review вторит ей: «Я бы назвала это способностью видеть картину мира во всей ее сложности. Умный человек отличается от дурака способностью выявлять внутренние закономерности и драйверы происходящего. И, похоже, зависит интеллект не только от скорости протекания химических процессов в головном мозге, но и от привычки размышлять вне готовых схем, менять подходы, делать выводы, не опираясь на мнение авторитетов.
Как развить в себе этот навык? Можно попробовать нагружать свой мозг каким-нибудь непривычным способом. Скажем, слушать баховские “Голдберг-вариации» и размышлять о том, чем исполнение совсем молодого Гленна Гульда отличается от его же исполнения в зрелые годы. Похоже, таким развлечениям любил предаваться Стив Джобс, во всяком случае два варианта гульдовских “Вариаций» он всегда имел под рукой.
Не хуже, чем хорошая музыка, освободить мозги от давления схем и концепций помогает и чтение толстых, сложных книг. Фолкнера, например».
Я же предпочитаю шляться по галереям современного искусства, модным кафе и клубам, магазинам молодых дизайнеров.
Если Европу представить как аристократическую даму, в мехах, с бриллиантами на морщинистых пальцах, Америку — как успешного бизнесмена на яхте с любовницей, то Азия — как поджарый загорелый юноша, своим умом и трудолюбием поступивший в лучший университет, а своим спортивным телосложением привлекающий внимание к себе.
У первых двух — успех, деньги и опыт, у третьего — энергия, будущее и эксперименты. Да, этот юноша может оступиться и он никогда не достигнет уровня уже состоявшихся героев, но его планы дерзки, а возможности безграничны.
Современное искусство Азии не такое социально-рефлексирующее, как европейское, не такое эпатирующее и ироничное, как американское, и не такое депрессивное, как советское и российское.
Оно — многообещающее, как первый коктейль в начале вечеринки, немного агрессивное, как толпа в ожидании распродажи, латентно-сексуальное, как цензурированное крупными пикселями порно, позитивное, как улыбка Обамы, простое и ясное, как букварь или рекламный слоган, новое и свежее, как простыни в номере. Оно никого не копирует и никому ничего не хочет доказать.
Такой же и малый и средний бизнес в этих районах. Я видел много креативных кластеров и много предпринимателей в них. Где-то это охраняемые, как зоопарке, от ненастий окружающей среды местными властями и лишенные иммунитета оазисы местного бизнеса, где-то — это снобские истории для кучки модников с айфонами и места для селфи, где-то — это доморощенный лубок, больше похожий на предмет истории, чем взгляд на будущее.
В азиатских креативных кварталах — это международного качества продукт, без лишнего пафоса, прилежно впитавший в себя в традиции своей страны и ведущие технологии западного мира, спокойно проводящий первые встречи с клиентами.
Где-то, как в Китае или Малайзии, у половины предпринимателей нет устройств для приема у вас к оплате банковской карты, где-то, как в Сингапуре, вы сможете заплатить QR-кодом со смартфона, но везде это будет что-то интересное, цепляющее, утилитарное.
Шанхай
Больше всего креативных кластеров в Шанхае — их в два-три раза больше, чем я здесь перечислил. Однако большинству из них стоило бы быть более открытыми миру — завести свой сайт (будет здорово, если и на английском языке), заполнить о себе страницу на Wikipedia, начать принимать банковские карты к оплате.
Примечательно, что все эти районы не для туристов. Туристы там есть, но это всё «окно в мир» для внутреннего спроса. Это — глоток новых знаний и доступ к новым технологиям. Сюда приезжают толпами со спальных районов, детально изучают каждый экспонат, пытливо пробуют. Воздух настолько плотный от идей и знаний, которыми пришли обменяться тысячи людей, что кажется, что его можно потрогать руками или нарезать, как пирог, ножом на дольки.
1. M50, Шанхай, Китай
Шанхай — как Нью-Йорк, только с азиатскими лицами, — ещё более молодой и стремительно развивающийся. Его бы я начал осматривать с района M50. Это бывший промышленный район, который с 2000-х годов начали обживать художники, так как аренда в нём была очень дешевая.
Сейчас здесь более 120 галерей современного искусства. Несколько модных кафе и необычных магазинов. Здания и территория до сих пор принадлежат корпорации Shangtex, уже несуществующей ныне государственной текстильной фабрике. Множество интересного стрит-арта на стенах. Очень ухоженная территория.
2. Tianzifang, Шанхай, Китай
Район построен в 1930-х годах. В 2006 году его хотели снести, но местные художники, поселившиеся здесь, добились самоуправления на его территории. Достаточно быстро к художникам подселились кафе, рестораны, магазины, дизайнеры.
Сейчас в районе более 200 представителей малого и среднего бизнеса. Район очень колоритный, в нём много беспорядка. Впрочем, это не создаёт ощущения грязи.
В 2005 году муниципальные власти отдали местное здание автомобильного завода и ряда фабрик Ассоциации моды Китая.
Местные модельеры, академии моды, отраслевые ассоциации — теперь это огромный fashion district в Шанхае.
4. Bridge 8, Шанхай, Китай
Этот район — произведение искусства и одновременно индульгенция современной архитектуры. Если вы думаете, что стекло, бетон и металл — это скучно, то вам обязательно здесь надо побывать.
На бывшем автомобильном заводе ныне расположено всё, что касается дизайна — от магазинов одежды до промышленных объектов.
5. 1933, Шанхай, Китай
В уникальном громадном здании в стиле арт-деко раньше была скотобойня, а после реновации 2008 году здесь одновременно соседствуют галереи, разнообразные рестораны и модные магазины, дизайнерские бюро и отель.
6. Redtown, Шанхай, Китай
Бывшая территория сталелитейного комбината частично отдана объектам современного искусства и представителям творческой индустрии, частично — под офисы обычных крупных компаний, которым важно, в какой атмосфере работают их сотрудники.
7. №798, Пекин, Китай
Недавно правительство Китая заявило, что запустит в Пекине венчурный фонд объемом $6,5 млрд для поддержки технологических стартапов. Глава Государственного совета Китая Ли Кэцян заявил, что цель этого фонда — поддержать развитие новых индустрий, которые затем помогут экономическому росту страны. Фонд будет включать в себя как деньги правительства, так и средства от частных инвесторов.
Запуск спонсируемого государством венчурного фонда происходит в рамках стратегии Китая по проведению финансовой реформы за счет увеличения инвестиций в частный сектор и уменьшения зависимости экономики от инвестирования в реальные активы.
C 2011 года у венчурных фирм в Китае были проблемы со сбором средств — в КНР был введен запрет на IPO, что сильно усложняло процесс выхода.
Однако мораторий теперь снят, и в 2014 году сфера венчурных инвестиций в стране начала восстанавливаться.
Правительство стало поощрять инвестирование в секторы финтех и биотех.
Креативный район №798 так же глобален, как эти планы. Ничего подобного с точки зрения размеров и разнообразия я никогда не видел. Эта территория бывшего военного завода наполнена несметным количеством стрит-арта, современной скульптуры, галерей, дизайн-центров, магазинов одежды.
С точки зрения проживания, очень рекомендую селиться в дизайнерском отеле East Hotel в нескольких сотнях метров от креативного кластера. На завтраках и обедах в местном Feast café вы легко познакомитесь с местными и зарубежными предпринимателями, работающими в этом районе.
8. Zhongguancun, Пекин, Китай
Китайская Кремниевая долина — технологический парк Чжунгуаньцунь — выходит за пределы Пекина и располагается ещё в двух зонах: Тяньцзине и провинции Хэбэй. У передового техноцентра Китая русские «корни».
Первую компанию на улице Чжунгуаньцунь открыл в 1980 году Чэнь Чуньсянем — физик, который получал образование в России и путешествовал по американской Кремниевой долине. Спустя всего шесть лет район насчитывал более 100 компаний, а сам технопарк образовался к 1999 году. Сейчас в нём открывается по две компании в день.
За 20 лет через технопарк прошло 20 тысяч компаний, а доход за прошлый год составил $406 млрд.
9. Publika, Куала-Лумпур, Малайзия
Не пугайтесь того, что Publika называют «торговым центром». Этот огромный центр действительно монетизирует трафик за счёт торговых и офисных площадей, но все самые главные и заметные глазу места отданы под стильные молодежные кафе, дизайн-студии, галереи и объекты современного искусства. Обязательно посмотрите графити в их туалетах.
Если раньше визитной карточкой Куала-Лумпура были Petronas Towers — то сейчас пальму первенства я бы отдал Publika. Это исламское государство показывает, как оно тонко чувствует время и впитывает в себя новые технологии.
Креативные кластеры Ханоя больше посвящены искусству, чем новой волне предпринимательства. К тому же, они очень разбросаны по городу. Наиболее полный путеводитель по креативных хабам дает в своем исследовании British Council. Самая крупная и самая новая точка на карте — молодёжный район Х98.
11. Station 3A, Хошимин, Вьетнам
Район Station 3A — визитная карточка местного бизнеса. Здесь нет народного творчества и нет массовых марок — организаторы пространства очень дотошно подошли к отбору магазинов одежды, галерей, кафе, студий, которые располагаются здесь.
Только лучшее из местного, только свежая кровь и новые идеи.
12. Work Saigon, Хошимин, Вьетнам
В Хошимине достаточно много коворкингов. Самый известный из них — Work Saigon — для представителей ИТ и творческих индустрий. В коворинге — один из лучших ресторанов в городе и свой бассейн.
13. TCDC, Бангкок, Таиланд
Thailand Creative & Design Centre — место, где глобальные тренды встречаются с тайскими идеями и вдохновением. Кинотеатр, библиотека, множество public talks, галереи, кафе. Место призвано служить развитию дизайна и креатива в стране.
14. JCCAC, Гонконг
Здание, в котором находится Jockey Club Creative Arts Centre, когда-то было заводом, потом — пристанищем для множества кустарных мастерских. Сейчас это один из крупнейших центров современного искусства в Азии.
Вторым центром современного искусства в Гонконге является The Hong Kong Arts Centre.
Раньше в этом здании 1914 года размещался винный завод. В 1997 году его нашла в заброшенном состоянии театральная труппа и начала ставить там пьесы. Постепенно место стали населять художники и представители других творческих профессий.
Раньше тут был военный и спортивный лагерь.
С тех пор в наследство достались обособленная территория, утопленная в зелёной изгороди от посторонних глаз, футбольное поле, баскетбольная площадка и теннисные корты.
На огромной территории, с двух сторон окруженной большими и прекрасными парками, раскинулись здания бывших казарм в колониальном стиле, каждый из которых сейчас превращен либо в галерею современного искусства, либо в кафе.
На территории множество остроумного стрит-арта. Одно из лучших мест на земле по поиску вдохновения и новых идей, которые я видел. Также рекомендую галерею Ode To Art, которая, к сожалению, не находится в этом месте.
Tiong Bahru (дословно «новое кладбище») — один из самых старых районов Сингапура, ныне переживающий своё второе рождение. Это местный SOHO (только в стиле арт-деко) со всеми подобающими атрибутами: модной молодежью и яппи, которые селятся вокруг, модными кафе, книжными магазины, местными авангардными дизайнерами.
Рядом расположен недавно открывшийся в Сингапуре магазин журнала Monocle — Monocle Shop.
Чтобы написать колонку для ЦП, ознакомьтесь с требованиями к публикуемым материалам.
Пять гаджетов с отличной скидкой. И не только…
Давно собирались обновить свою компьютерную технику или купить какие-нибудь сопутствующие гаджеты? Тогда читайте этот материал! SSD, обычные жесткие диски, проекторы и ТВ-боксы — и всё это с крутыми скидками!
Итак, это распродажа по брендам, таким как Beelink, Orico, Nexbox и прочим, и у каждой компании припасен для пользователей целый ряд акционных товаров. Я же расскажу о ТОП 5 самый крутых скидок этой распродажи. Поехали!
ORICO 6518US3-V1 — USB-хаб, поддерживающий 2,5 — 3,5-жесткие диски, не требующий дополнительных драйверов и работающий по быстренькому протоколу USB 3.0. Весит он всего 372 грамма, а в комплекте к диску идет блок питания и USB-кабель, собственно, для подключения адаптера к компьютеру.
Скидка на него сейчас почти 60%! Так что налетай, торопись!
DOOGEE P1 — по-моему, это вообще самый стильный из всех виденных мною проекторов. Маленький, портативный проектор, сделанный в стиле кубика Рубика. Весит он всего 239 грамм и имеет форму куба, грань каждой стороны равна 6,2 см. Родное разрешение составляет 854 х 480, контрастность 800:1, яркость 70 люменов, поддерживает Micro USB и USB, а так же Wi-Fi (802.11 b/g/n) и Bluetooth 4.0.
Кроме того, у него есть собственная батарея емкостью 4800 мАч. Сейчас эту кроху можно купить по цене вдвое меньшей, чем раньше. Если давно собирались купить проектор, а скучный дизайн и громоздкий корпус не для вас — это вариант то, что надо.
Netac Z2 — портативный SSD-диск на 128 ГБ (есть варианты и на 256, и даже на 512 ГБ), с поддержкой USB 3.0 и скоростью чтения до 420 МБ/с, а записи до 370 МБ/с. Корпус выполнен из алюминия, что поможет защитить его от повреждений или ударов. Весит он всего 50 грамм, при габаритах: 6,7 х 6,7 х 1 см. Самое приятно в том, что он не боится механических повреждений. Кинул в рюкзак и пошел куда вздумается.
Сейчас 128-гигабайтная модификация стоит порядка $68.55. Вполне себе вкусный ценник за «флешку» такого огромного размера.
VS314 — LCD-проектор, стильного черно-белого цвета, яркостью 1500 люменов, контрастностью 2000:1, родным разрешением 800 х 480 пикселей и расстоянием проецирования от 0,9 до 6 метров. Картинка на выхода в таком случае будет варьироваться от 27 до 150 дюймов. Максимально поддерживаемое разрешение — 1080 пикселей, масштаб изображения 16:9, 4:3, а срок службы лампы составляет более 30 000 часов, то есть фактически менять ее не придется никогда. Среди поддерживаемых интерфейсов есть AV, VGA, USB, 3,5 мм и HDMI. Кроме того, в комплекте идет ИК-пульт.
Проектор сам по себе поддерживает все основные форматы изображений, видео и аудио, которые можно запустить со вставленной в него флешки, а именно:
- изображения: JPE, GIF, PNG, TIF, BMP
- видео: 3GP, AVI, MOV, MKV, FLV, MP4, MPG, VOB, RMVB
- аудио: MP3, WMAASF, OGG, AAC, WAV
Стоит девайс сейчас $75.
74.
PaPa — это уже DLP-проектор, который подойдет и для домашнего использования, и для офиса. Разрешение 854 х 480 (максимальное поддерживаемое 1080 пикселей), яркость 1500 люменов, контрастность 1000 к 1, а емкость батареи 1900 мАч — так что сможете смотреть фильмы и в машине (прямо на потолке), и на пикнике. Среди поддерживаемых интерфейсов: Micro USB, Mini HDMI, USB.
Корпус выполнен не из пластика, как это обычно бывает, а из алюминия и в него встроен даже собственный динамик, а кроме того производитель заявляет об абсолютной бесшумности во время работы. Работать девайс может и беспроводным путем, подключаясь по Wi-Fi на частоте 5 ГГц.
Узнать цену PaPa DLP ProjectorИнтересно почитать:
Материал подготовлен при поддержке интернет-магазина Gearbest.com
Встречайте FaucetSystem.com и небольшая подборка кранов —
Бродил я тут в поисках новых интересных кранов и набрел на вот такой вот сервис. Ничего не напоминает ? Толи скрипт Фаусета уже слили в сеть, то ли кто-то под него косит — не понятно. Но факт в том, что вот такое вот чудо появилось на просторах интернета и на нем уже есть не мало кранов. Краны сами по себе мало интересные. Ничего необычного, но думаю с парочкой можно познакомится.
Как можно видеть из первого скрина — дизайн и юзабилити совпадают процентов на 95.
Я конечно же сразу решил проверить свой биткоин адрес:
Пока пусто. Ну что ж. Пройдем по парочке кранов, дабы испытать данный сервис.
Как я уже сказал — краны ничем особенным не примечательны. Все просто и быстро.
Вводим свой адрес биткоин кошелька и проходим РеКапчу:
Проходим антибота. Нужно нажать ссылки в том порядке в котором они указаны в задании. Задание, расположение и исполнение ссылок всегда рэндомное. Тут все на смекалку.
Ждем пока загрузится кнопка Get Reward!:
…и жмем на нее:
Сатоши улетели на FaucetSystem.com
Проверяем.
Все на месте:
Есть 21% реферальная система.
Перейти на сайт
Следующий кран ничем особым не отличается. Все так же. Вводим адрес биткоин кошелька, проходим капчу:
Разве что капча обычная и антибот расположен по хитрому. Первую ссылку я уже успел нажать. Расположение остальных указал:
Как только прошли антибота — ждем появление кнопке Get Reward и жмем на нее:
Сатоши улетели на ФаусетСистем:
Все на месте.
Присутствует 20% реферальной программы
Перейти на сайт
Следующий кран отличается как дизайном, так и капчей.
Вводим свой биткоин адрес и проходим РеКапчу (будьте внимательнее, так как первая — это рекламный блок):
Находим ниже кнопку Login и жмем ее:
Проходим антибота. Прошу обратить внимание. Это какой-то новый антибот, я такого еще не видел. Нужно нажать картинки в такой же последовательности как указано в задании. Но обращать внимание не на слова, а на шрифт. После чего нажать кнопку Claim:
Сатоши улетели на faucetsystem:
Проверяем:
Все на месте.
10% реферальная система.
Перейти на сайт
Ну и последний на сегодня. Кран с непроизносимым названием. Похож на предыдущий, только капча обычная:
Вводим свой биткоин адрес, капчу и жмем Login:
Прохождение антибота идентично предыдущему. Жмем на картинки с соответствующими шрифтами и после этого жмем кнопку Claim:
И сразу же проверяем фаусетсистем:
20% реферальных отчислений
Перейти на сайт
Минусы этих кранов — конечно же количество выдаваемых сотошей (всего 100-125) и время ожидания следующей сессия (180-120 минут). Но для того, чтобы протестировать систему хватит. Система удобная, так что ждем появления новых и более щедрых кранов.
Минималка для вывода с FaucetSystem.com — 15000 сотошей. При желании ее можно увеличить:
Элиос — My Little Pony: Friendship Is Magic
Творец Всея Пони ответила у себя на DeviantArt-страничке на вопросы, которые мы ей задавали всё это время.
Довольно много интересной информации, советую залезть под кат и почитать.
Огромное спасибо Giygas‘у за предоставленный перевод!
Я хотела сделать это уже давно, очень давно!!! Вопросы разделены на несколько категорий. При необходимости буду обновлять этот пост. Для некоторых что-то из FAQ может быть уже известным, для некоторых просвещающим, для некоторых скучным.
С Новым Годом вас!
Вопросы и Ответы (ВиО) по работе, связанной с анимацией
В: Как мне получить работу, связанную с анимацией?
Лучшее, что можно сделать для получения такой работы — пойти в школу художеств. Вы не только научитесь рисовать и видеть как художник, но и встретите новых людей, которые могут представить вам новые перспективы и, возможно, помогут вам найти подобную должность (Свою первую работу я получила благодаря одному из своих учителей).
Есть несколько школ, использующих фантастические программы для анимации, покрывающие все аспекты искусства. Школы, подобные той, в которой я училась (Калифорнийский художественный институт), научат вас 2D и 3D анимации, дизайну персонажей, созданию сюжетов, фоновых декораций и прочим нужным умениям. С тех пор, как я закончила обучение, множество подобных учебных заведений с программами для анимации как в КХИ появились по всей стране. Хотя КХИ всё ещё остаётся одной из самых уважаемых школ в индустрии анимации.
Если вы знаете, что именно вы хотели бы делать, то вы можете найти школы, которые специализируются на выбранном направлении. Множество хороших дизайнеров персонажей и специалистов по цвету вышло из школ, которые на анимации не фокусируются, а вот множество декораторов заднего плана и просто дизайнеров пришло из совсем обычных художественных школ.
В: Я не могу/не хочу ходить в художественную школу. Что ещё можно сделать для попадания в мир анимации?
Художественные школы дадут вам лучший старт, но есть и отдельные занятия, для которых не надо всё время проводить в университете… Вам просто придётся их поискать. По анимации есть много книг («Иллюзия Жизни» и «Экстренный Набор Аниматора» очень, очень хороши), из которых вы можете что-то почерпнуть. Я работала с людьми, которые учились сами и ходили на занятия, в конце концов получив хорошее художественное образование от интернатуры в анимационных студиях. Многие из нас (даже я) большему научились за время работы, чем за время учёбы. Но без каких-либо умений вы никуда не попадёте.
Ищите туториалы и персональные занятия везде, где можете, но самая важная и большая часть — рисовать, рисовать, рисовать и не прекращать рисовать. Представьте, что у вас есть несколько тысяч плохих рисунков, которые вам надо сделать перед тем, как вы научитесь рисовать, и сделайте лучшее, чтобы все эти рисунки побыстрее нарисовать.
Даже если вы не заинтересованы в реалистичных рисунках, берите виды из жизни. Научитесь рисовать фигуры, а в свободное время идите в ТЦ, зоопарк, ресторан, куда угодно, и рисуйте людей, места и животных, которых вы видите. Узнайте, что такое «рисование жестов», поймите разницу в важности быстрого создания изображения в попытке поймать момент в наименьшем количестве линий и медленном рисовании аккуратных и детализированных рисунков. Всё, что вы получаете от рисования вашего окружения, пригодится потом, когда вы просто сядете и попробуете нарисовать либо что-то придуманное на месте, либо что-то мультяшное, либо что-то футуристичное. Окружающий мир — лучшая кладезь идей, которую вы сможете найти.
Не пытайтесь сразу выработать свой стиль и придерживаться его. Это задержит ваше развитие. Свой собственный стиль вы никогда не сможете забыть, так что если вы сможете отклоняться от него, то позже поймёте, что он стал гораздо увереннее. Ну или вы станете одним из тех невероятных художников, которые придумывают всё новые и новые стили.
Будьте готовы взглянуть на вещи по-другому и НЕ СДАВАЙТЕСЬ. Вы можете захотеть сдаться, видя то, что вы нарисовали, но с каждой новой попыткой вы становитесь лучше.
В: Ну ходил я уже в школу и/или я уже очень крут.
Что дальше?
Зависит от того, где вы жили и обучались, возможно вам придётся переехать ещё куда-нибудь. Очевидно, что Лос-Анджелес и Нью-Йорк дают вам больше всего возможностей в США.
Узнавайте о подобных возможностях от одноклассников и учителей. Множество знакомых ребят начинали с работы, о которой они узнали от друзей или учителей. Также вы можете связаться с какой-либо студией. У большинства есть список вакансий и инструкция о том, как подать заявку.
Вполне вероятно, что вам придётся начать с мелкой работы. Если вы — талантливый везунчик, то вы можете начать сразу с должности помощника, но возможно вам придётся начать со сканирования и подачи кофе. Не переживайте, устроиться на работу в студии — уже прогресс. Не стесняйтесь, задавайте вопросы, покажите всем, что вы дружелюбный и на вас можно положиться, НО НЕ ПЕРЕСТАВАЙТЕ РИСОВАТЬ! Люди должны знать, на что вы способны, если вы хотите, чтобы вас заметили. Я знала одного помощника, который брал на себя работу по дизайну персонажей в свободное время. Хоть его работы не использовали, но он продолжал делать это и показывал всем результаты, чтобы узнать мнение окружающих. Он продолжал и продолжал, люди стали замечать прогресс. В конце концов, появилась открытая должность дизайнера, которую ему предложили ещё до того, когда появилась новость о наборе!
В: У меня есть клёвая идея для мультика. Как её представить?
Не хотелось бы вас расстраивать, но есть только один способ, которым я и воспользовалась:
Идите в художественную школу. Получите работу, связанную с анимацией. Упорно работайте много, много лет. Получите повышение. Продолжайте работать хорошо и заслужите уважение. Затем люди начнут прислушиваться к вашим идеям. После некоторого времени работы идейным генератором, кто-то одну из идей и возьмёт.
Другие возможные пути:
Делайте комиксы, которые люди будут любить, затем расскажите о них студиям. Сделайте книжку для детей, которую многие будут любить и покупать, расскажите о ней студиям. Сделайте игрушку, которую многие будут любить и покупать, расскажите о ней студиям. Делайте флэш-мультфильмы, которые многие будут любить, расскажите о них студиям. Станьте рок-/теле-/кинозвездой, расскажите свою идею студиям.
В: Я заинтересован в какой-либо озвучке. Как мне попасть на прослушивание?
Об этом я знаю меньше, ведь я аниматор, а не актриса дубляжа. Точно я знаю лишь тот факт, что без агента на прослушивания вы не попадёте. И где агента взять я тоже не знаю, хоть я и могу вам рассказать о том, что я люблю слышать и видеть от озвучивателей.
Смысл не только в обладании прикольным, мультяшным голосом, но и в способности им управлять. Я не знаю ни одного профессионального актёра озвучки, который не прошёл бы хоть какое-то обучение актёрскому мастерству, поэтому я предлагаю вам найти подобные занятия. И лишь предполагаю, что информацию о работе и нахождении агента можно получить от друзей-одноклассников и преподавателей.
ВиО по FiM
Маленькое отступление: Мои ответы ограничены по нескольким причинам. Я не могу рассказать о чём-то, что ещё не вышло. С апреля 2011 года я больше не работаю над шоу, так что не имею большей части информации о том, что вам предстоит увидеть. Я могу предложить своё мнение о прошлом персонажей, мире пони в целом и подобном, но если этого не будет в сериале, мои ответы не стоит считать каноном.
В: Каков возраст пони?
Их возраст был специально оставлен неопределённым. Мне нравится мысль о том, что их «взрослость» варьируется от 12 до 18 лет (но не следует забывать, что взрослость =/= возраст. Вы можете вести себя как 15-летний в 10 лет и как 15-летний в 35 лет.) Для представления всей истории, они должны иметь возможность жить отдельно от родителей, и вместе с тем иметь возможность самим получить уроки, о которых говорится в конце эпизода. Так как лошади считаются выросшими с 5 лет, я считаю, что просто решила для себя, что они могут быть подростками, которые могут вести себя как дети.
Я знаю, что кто-то может посчитать этот ответ глупым, но такое часто случается в мультфильмах. Сколько лет Багзу Банни? Микки Маусу? Губке Бобу? Вот и я не знаю.
В: Эквестрия — страна или планета?
Я представляла её как страну, но этот вопрос специально оставили без ответа.
В: Дёрпи Хувс или Дитзи Ду?
Судя по всему, Дёрпи Хувс, но лучше спросить об этом тех, кто сейчас заведует шоу.
В: Увидим ли мы {вставьте имя персонажа} ещё?
Увы, не могу ответить на этот вопрос… Ждите и увидите!
В: Является ли Октавия сестрой Пинки?
Этого не было в планах. Схожесть цветов, скорее всего, является простым совпадением. Я бы сказала нет, но у нынешних владельцев сериала могут быть и другие идеи.
В: Где родители Эпплджэк?
Честно говоря, мы никогда не задумались об этом. Мне просто нравится видеть их живущими с бабушкой, но при этом держащими семейные узы крепкими. Я бы сказала, что они умерли, но это просто слишком грустная тема для детского шоу и я сомневаюсь, что такую идею могли бы когда-либо одобрить. Мы, порой, представляли их как странствующих купцов или исследователей, но подобная информация в эпизодах не была нужна, поэтому официально ничего не объявляли. Так что тема останется тайной до тех пор, пока кто-то не решится её раскрыть.
В: Какая именно у вас роль во втором сезоне?
В первом сезоне я участвовала в каждом аспекте каждого эпизода. Я давала указания по поводу персонажей, разбиралась с сюжетной линией, общей концепцией истории, дизайном, озвучкой, записью и анимацией. Во втором сезоне, во время работы «консультирующим продюсером», я была занята лишь историей и сюжетом (единственным исключением является первых двух эпизодов, в которых я наблюдала также за записью и раскадровкой). До финальной стадии я работала лишь над первой половиной сезона, во второй лишь помогала с концептами и посещала собрания по поводу истории. Моя работа над шоу закончилась в апреле 2011, и больше я с ним не связана.
Больше ВиО по другим аспектам FiM
В: Можно получить ваше разрешение на создание изображений с персонажами MLP: FiM?
Несмотря на то, что я придумала и разработала этих персонажей, они мне не принадлежат. Если вам нужно разрешение, обратитесь в Хасбро.
В: Можно ли взять у вас интервью о FiM?
Возможно. Интервьюеры должны связаться с Хасбро, если они будут согласны, то и я буду.
В: Когда FiM выйдет на DVD? Вы можете показать FiM по каналу {имя канала}?
С этим вопросом к Хасбро. Я не связана с распространением шоу.
В: А вы можете сделать фигурку {имя персонажа}?
И с этим вопросом к Хасбро. Я не отношусь к процессу их создания.
В: Что вы думаете о брони?
Они мне нравятся. Факт их существования поражает, удивляет и будоражит.
В: Что вы думаете о Правиле 34 относительно пони?
Не моё это, но я знаю, что от этого никуда не деться, если работаешь на телевидении, так что я привыкла. Признаюсь, что стараюсь избегать его по возможности и была бы рада, если бы мне о нём не писали, так что не надо!
В: Вы читали «Кексики»?
Нет. И не буду (подробнее в следующем вопросе…)
В: Вы можете прочитать/оценить мой фанфик?
Простите, но я их не читаю. Как профессионалы, мы этого не хотим, так как любые случайные совпадения с настоящими эпизодами могут повлечь проблемы с копирайтами. Но более важная причина — у меня нет времени. Хотя я точно знаю, что если бы интернет был в моей молодости, я была бы ещё той писательницей фанфиков. Так что продолжайте творить!
В: Вы можете добавить моего персонажа в шоу?
Даже если бы я всё ещё над ним работала, я бы сказала нет. Насколько я понимаю, было бы много бумажной волокиты с копирайтами, а количество просьб настолько велико, что это просто невозможно.
В: У меня есть идея для эпизода. Можете претворить её в шоу?
См.
предыдущий вопрос.
ВиО обо мне
В: Вы сделали «Суперкрошек» (Powerpuff Girls) и/или «Дом друзей Фостера» (Foster’s Home For Imaginary Friends)?
Нет. Их сделал мой муж, Крэг МакКрэкен.
В: А какого чёрта вы тогда вообще сделали?
Я была писателем/сценаристом для «Суперкрошек». В «Доме Фостера» у меня была большая роль. Я была главным продюсером, главным сценаристом, писателем. Ещё я была вторым управляющим при звукозаписи и управляла анимацией во множестве эпизодов, как, впрочем, и некоторыми дизайнами персонажей. В основном животных.
В: Вы делаете рисунки по заказу?
Нет. Простите. Нет времени.
В: Ваша фамилия произносится как Фаст или Фауст?
Фауст.
В: Можно ли ожидать от вас туториала?
Простите, времени нет, да и не знаю я, как его сделать. Просто придумываю на ходу. Плюс, я всё ещё учусь.
В: Почему вы не выкладываете больше арта?
Пока я не получу разрешения от людей/студий, на которые я работаю, я по закону не могу опубликовать свои работы для них. А так как такая работа занимает почти всё моё время, мне нечего отправить от себя, к моему превеликому сожалению. Простите!
]]>Трудно не подумать, что могло бы быть с 2020 Bruins
31 августа 2020 г .; Торонто, Онтарио, Канада; Защитник «Бостон Брюинз» Торей Круг (слева) и вратарь Ярослав Халак (41) реагируют на поражение от «Тампа-Бэй Лайтнинг» во втором овертайме пятой игры второго раунда плей-офф Кубка Стэнли 2020 года на стадионе «Скотиабанк». Команда Tampa Bay Lightning выиграла матч со счетом 3: 2 в двойном овертайме и выиграла серию. Обязательный кредит: Дэн Гамильтон — USA TODAY Sports
Тай Андерсон, 985TheSportsHub.ком
При нормальных обстоятельствах «Брюинз» медленно, но верно возвращались бы в Бостон, а тренировочный лагерь должен был начаться через 10 дней или около того.
Но как каждая компания, которая когда-либо пыталась продать вам гамбургер или тарифный план на мобильный телефон, напоминала вам за последние шесть месяцев, и поскольку мой поиск единственной упаковки бумажных полотенец входит в четвертую неделю, это не обычные времена.
Это осознание, вероятно, лишнее для Брюинз, которые с тех пор вернулись в Бостон на конец своего сезона 2019-20 после того, как Lightning разобрал пять игр в пузыре.
Потому что это было официальное открытие «А что, если?» обсуждение с командой этого года.
Теперь, чтобы полностью понять это, нам нужно вернуться к марту.
Собственно сентябрь.
Вернувшись на лед после худшего из неудач — проигрыша на домашнем льду в финале Кубка Стэнли в 7-й игре — «Брюинз» были командой, мечтающей о реванше. Они, конечно, приняли прошлое, но они никогда не собирались мириться с ним. Только когда они начнут пить из лорда Стэнли.В безумии Би был свой метод. Они вернули почти полностью одинаковый состав из этого забега, убедившись, что все они преследуют одну и ту же цель. Больше, чем обычно. Невозможно было прикрыть эту команду с момента открытия тренировочного лагеря и не подумать: «Вот дерьмо. Этой командой движет то, что произошло год назад ». В основном это было то, через что команда прошла после поражения в Филадельфии со счетом 3: 0 в 2010 году. Каждый раз, когда приезжал репортер из пригорода или нападающий на неполный рабочий день Брюинз, приходил спрашивать о 12 июня, вы могли видеть игрок морщит брови, сжимает челюсти и прикусывает губу.
И к марту эта команда выглядела готовой к работе. Они обыграли Тампу в Тампе и почти преодолели дефицит 0: 3, когда команды воссоединились на льду Бостона. И хотя Брюинз не выиграли тот второй очный бой, они дали понять, что не проиграют без боя. Менее чем через неделю после этого Брюинз победили Флайерз, а в Филадельфии, где Флайерз оказались почти непобедимыми, в битве двух самых горячих команд Востока.
Дополнения к дедлайнам Ондрей Касе и Ник Ричи начали находить свое место в составе и раздевалке Бостона, Дэвид Пастрнак был на пути к сезону 50-50-100, а Туукка Раск был в форме Везины.
Брюинз были идеальным штормом.
Безусловно, помогло то, что их главный соперник в Атлантике, Lightning, колебался, имея всего три победы в последних девяти играх до пандемической паузы, включая пару проигрышей своему потенциальному сопернику в первом раунде, Мэйпл Лифс. Капитан Стивен Стамкос тоже должен был вылететь из первого раунда постсезонной игры. (Стэмкос — , все еще , так что это не слишком сильно повлияло на Bolts, но через год после их исторического выхода из первого раунда Lightning снова выглядели чрезвычайно уязвимыми.)
… Затем пришла пандемия COVID-19.
13 марта 2020 г .; Бостон, Массачусетс, США; Внешний вид TD Garden рассматривается, поскольку сезон НБА приостановлен из-за опасений по поводу коронавируса Covid 19. TD Garden открыт только для необходимого персонала. Обязательный кредит: Дэвид Батлер II-USA TODAY Sports
Прохождение через него быстро превратилось в игры с ограниченным объемом, игры с ограниченным объемом превратились в игры с пустой ареной, а затем игры с пустой ареной превратились в игры вообще без игр. В мгновение ока сезон — и безумно настоящий, несомненно законный тур-реванш — был приостановлен.Для. Четыре. Черт. Месяцы.
Это оказалось худшим, что могло случиться с ними.
В то время как перерыв позволил командам по существу перевернуть страницу своей борьбы или спадов и стать более опасным, он позволил Брюинз, стреляющим по цилиндрам, потерять все своего импульса.
Игроки вернулись домой и вернулись в Бостон либо поздно, либо не такими же. Дэвид Пастрнак и Ондрей Кейс пропустили почти все тренировочные сборы Фазы 3 из-за позднего возвращения в Бостон и заражения коронавирусом.88 и плохая физическая форма для Касе, который закончил свой первый постсезонный забег на позиции четвертого фланга.
Ник Ричи также пропустил кучу времени, что вызвало вопросы о его игровой форме, которая и так была тяжелее большинства 230 фунтов. Рэски приветствовали своего третьего ребенка во время паузы, но чрезвычайная ситуация в семье вынудила Раска отказаться от плей-офф Кубка Стэнли 2020 года всего после двух игр, бросив пылающего или замораживающего Джаро Халака на стартовую роль, которая раскрыла горькую правду. Брюинз также потерял все, что средней шесть стабильности они боролись так трудно гвоздь вниз в течение их 70 игр регулярного сезона.
А с переходом сезона к канадским пузырям (без котят) «Брюинз» потеряли преимущество на домашнем льду (а затем и посев № 1) в качестве обладателя президентского трофея лиги. Это полностью исключило из уравнения TD Garden, тесную фабрику по шуму, где «Брюинз» набрали лучшие в лиге 175 очков и рекорд 79-21-17 за последние три сезона.
Это был еще один идеальный шторм.
Но именно такой, по которому Брюинз не хотел ориентироваться.
«Я действительно верю, что поворот событий с паузой — очевидно, что в мире происходит нечто большее, чем хоккей, — но когда мы вернулись сюда, это было не то же самое, что и в обычном сезоне», — признал главный тренер Брюинз Брюс Кэссиди. .»Это просто не было».
«Было такое ощущение, что мы начинаем новый сезон», — повторил Брэд Маршанд, защитник высшего звена «Б». «У нас было столько же времени, сколько и в межсезонье. Казалось, что у нас целый новый год ».
БОЛЬШЕ: окно не закрывается, но это настоящий фиксатор-верх
Конечно, так было у всех. «Брюинз» были не единственной командой, на которую повлияла четырехмесячная остановка. Но они, конечно, справились с этим хуже, чем другие. От восстановления своих когда-то решительных фигур для катания на коньках до серьезного отношения к круговым играм, «Брюинз» потерпели неудачу почти по всем направлениям.«Уйти с дороги» превратилось в «счастлив быть там».
Руководства по правильному обращению с четырехмесячным перерывом просто не было в их маршруте тура мести, и его не удалось найти вовремя, чтобы Молния отражала каждый бросок через Халак и надежды на Кубок Бостона из Эдмонтона на 2020-2021 годы.
«Вы всегда можете посмотреть, а что, если, но факт в том, что нам посчастливилось играть», — признал Маршан. «Я думаю, мы должны быть благодарны за возможность оказаться [в пузыре], независимо от того, насколько это было сложно и какие жертвы нам пришлось принести.
«На самом деле не имеет значения, что могло случиться или что могло бы случиться. Это то, что случилось.»
Подсказка о том, что могло бы быть, если бы все пошло по расписанию.
В давно упущенные нормальные времена.
Тай Андерсон — писатель и обозреватель 985TheSportsHub.com. Любые высказанные мнения не обязательно отражают мнение 98.5 The Sports Hub, Beasley Media Group или каких-либо дочерних компаний. Кричи на него в Твиттере: @_TyAnderson.
Свежая библиография — Стивен Рид Маклафлин
Sci-Hub / LibGen в блогах и СМИ: последняя библиография
С прошлого лета я делаю запись на Zotero всякий раз, когда вижу упоминания Sci-Hub или Library Genesis в блоге или в новостях, что до недавнего времени было довольно редким явлением. TorrentFreak , конечно же, покрывает гражданский иск издателей с самого начала и фигурировал как в письме Элбакяна судье Свит в сентябре, так и в последующем предварительном судебном запрете.Со своей стороны, Ассоциация американских издателей в октябре выступила с заявлением против этих сайтов. Затем в конце ноября появилось письмо солидарности custodians.online, которое в течение пары месяцев стабильно циркулировало в Твиттере, Reddit, Hacker News и т.д. начало волны освещения в крупных СМИ, а также дальнейшее обсуждение в Твиттере и множество сообщений в академических / библиотечных блогах / блогах с открытым доступом.После этого излияния я отмечал практически все, что видел, в основном из различных каналов социальных сетей. Я не искал все до последней детали, поэтому не стесняйтесь комментировать все, что я пропустил.
По этим вопросам есть хорошая научная работа — Cabanac 2016, например.
— но этот набор в основном не включает формальные академические источники. В какой-то момент я хотел бы собрать воедино более широкий набор тем: авторское право, реформа авторского права, открытый доступ, партизанский открытый доступ, A2K, совместное использование файлов, история книг и так далее — в один прекрасный день.Если вас интересуют такие вещи, вы можете увидеть мой сокращенный список литературы здесь.
Для тех, кто желает, эта библиография также размещена в формате PDF.
Edit 3/22: Исправлено несколько опечаток и добавлены ссылки, которые я пропустил.
——
женщина Фауст. «Defiant, Sci-Hub продолжает обеспечивать полный доступ общественности к почти 50 миллионам научных статей, несмотря на постановление суда, что вызывает неконтролируемое ухмылка у таких людей, как я». Ах, Мефистофелис., 24 февраля 2016 г. http://femalefaust.blogspot.com/2016/02/defiant-sci-hub-continues-to-provide.html.
Ассоциация американских издателей. «Заявление по жалобе на Libgen / Sci-Hub», 22 октября 2015 г. http://publishers.org/news/statement-libgensci-hub-complaint/.
Бэнкс, Маркус. «« Кошельки с серьезным случаем Стокгольмского синдрома »: Sci-Hub и будущее научных коммуникаций». Medium , 29 февраля 2016 г. https://medium.com/@marcusbanks/wallets-with-a-serious-case-of-stockholm-syndrome-sci-hub-and-the-future-of-scholarly- 29282b31538 /.
Барок, Душан, Жозефина Берри, Бодо Балаж, Шон Докрей, Кеннет Голдсмит, Энтони Айлс, Лоуренс Лян, Себастьян Лютгерт, Полин ван Мурик Брукман, Марселл Марс, спидералекс, Томислав Медак, Дубравка Снекулич и Фемислав. «В знак солидарности с Library Genesis и Sci-Hub». custodians.online , 30 ноября 2015 г. http://custodians.online.
Беллуз, Юлия. «Познакомьтесь с Александрой Элбакян, исследователем, который нарушает закон, чтобы сделать науку бесплатной для всех». Vox , 18 февраля 2016 г.http://www.vox.com/2016/2/18/11047052/alexandra-elbakyan-interview/.
Бенитес, Сантьяго. «La Mayor Biblioteca Científica Del Mundo Es Libre Y Se Llama Sci-Hub». La Izquierda Diario . 19 марта 2016 г. http://www.laizquierdadiario.com/La-mayor-biblioteca-cientifica-del-mundo-es-libre-y-se-llama-Sci-Hub.
Бодо, Балаж. «Во имя человечества». Лимн , нет. 6 (март 2016 г.). http://limn.it/in-the-name-of-humanity/.
Боник, Андреас Шале Мануэль.«Пиратство электронных книг: интервью с Александрой Элбакян из Sci-Hub». Tarnkappe.info, 23 декабря 2015 г. https://tarnkappe.info/e-book-piracy-interview-with-alexandra-elbakyan-from-sci-hub/.
Brembs, Бьёрн. «Sci-Hub как необходимое эффективное гражданское неповиновение». björn.brembs.blog , 25 февраля 2016 г. http://bjoern.brembs.net/2016/02/sci-hub-as-needed-effective-civil-disobedience/.
Булига, Мариус. «Sci-Hub — это не мелочь и не особый интерес». Хораподобие, 18 февраля 2016 г.https://chorasimilarity.wordpress.com/2016/02/18/sci-hub-is-not-tiny-nor-special-interest/.
Кабанак, Гийом. «Bibliogifts: les bibliothèques clandestines de l’IST». Archives Ouverts , 14 октября 2015 г. https://openarchiv.hypotheses.org/2932.
Издательские решения Caldera. «Может ли пиратство ускорить консолидацию?» Caldera Publishing Solutions , 23 февраля 2016 г. http://www.caldera-publishing.com/blog/2016/2/20/feeling-ripped-off-you-should/.
Карбоньери, Фернандо. «Sci-Hub, O The Pirate Bay Da Ciência». LinkedIn Pulse , 22 марта 2016 г. https://www.linkedin.com/pulse/sci-hub-o-pirate-bay-da-ci%C3%AAncia-fernando-carbonieri.
Карсон, Кевин. «Аарон Шварц мертв: но не его работа». Augusta Free Press , 17 февраля 2016 г. http://augustafreepress.com/aaron-swartz-is-dead-but-not-his-work/.
Кокран, Анджела. «На пути к О.А. произошла забавная вещь». The Scholarly Kitchen , 25 февраля 2016 г.http://scholarlykitchen.sspnet.org/2016/02/25/a-funny-thing-happened-on-the-way-to-oa/.
Коэн, Филипп и Сайед Али. «Академический взлом слышен во всем мире». Contexts , 16 февраля 2016 г. https://contexts.org/blog/academic-hack-heard-round-the-world/.
Коэн, Филип Н. «Как украсть 50 миллионов платных бумаг». Семейное неравенство , 15 февраля 2016 г. https://familyinequality.wordpress.com/2016/02/15/how-to-steal-50-million-paywalled-papers/.
Корнелиуссен, Стивен Т.«Комментарий New York Times утверждает, что все исследовательские статьи должны быть бесплатными». Physics Today , 14 марта 2016 г. http://scitation.aip.org/content/aip/magazine/physicstoday/news/10.1063/PT.5.8169.
Экипаж, Бек. «8 потрясающих научных ресурсов, к которым вы можете получить доступ бесплатно в Интернете». ScienceAlert , 11 марта 2016 г. http://www.sciencealert.com/8-awesome-science-resources-that-you-can-access-online-for-free.
Де Джули, Маттео. «Il Costo Della Conoscenza». Radio3scienza .RAI Radio 3, 2 марта 2016 г. http://www.radio3.rai.it/dl/portaleRadio/media/ContentItem-0d16d4eb-32aa-47f7-8a20-8a250b8a2e17.html.
Дирнагл, Ули. «SCI-HUB: начало конца публикаций в том виде, в каком мы их знаем?» В бесконечность и дальше! , 25 февраля 2016 г. https://dirnagl.com/2016/02/25/sci-hub-the-beginning-of-the-end-of-publishing-as-we-know-it/.
Доктор, Рина Мари. «Нейробиолог создает веб-сайт, на котором можно бесплатно предлагать миллионы научных статей». Tech Times , 16 февраля 2016 г.http://www.techtimes.com/articles/133862/20160216/neuroscientist-sets-up-website-to-offer-millions-of-academic-papers-for-free.htm.
Дюпюи, Джон. «История Sci-Hub: главное событие или интермедия?» Признания научного библиотекаря , 22 февраля 2016 г. http://scienceblogs.com/confessions/2016/02/22/the-sci-hub-story-so-far-main-event-or-sideshow/.
Дилла, Фредерик Х. «Исследователям не нужно нарушать закон для доступа к научным публикациям». Physics Today , 21 марта 2016 г.
http://scitation.aip.org/content/aip/magazine/physicstoday/news/10.1063/PT.5.2031.
Элбакян Александра. «Sci-Hub — это цель, изменение системы — это метод». Engineuring , 11 марта 2016 г. https://engineuring.wordpress.com/2016/03/11/sci-hub-is-a-goal-changing-the-system-is-a-method/.
———. «Почему Sci-Hub — истинное решение для открытого доступа: ответ на критику». Engineuring , 24 февраля 2016 г. https://engineuring.wordpress.com/2016/02/24/why-sci-hub-is-the-true-solution-for-open-access-reply-to-criticism /.
Эспозито, Джозеф. «Sci-Hub и четыре всадника Интернета». The Scholarly Kitchen , 2 марта 2016 г. http://scholarlykitchen.sspnet.org/2016/03/02/sci-hub-and-the-four-horsemen-of-the-internet/.
«ЭКСКЛЮЗИВНО: Нейробиолог Робин Гуд, стоящий за сайтом Sci-Hub Research и пиратским сайтом, беседует с RT». RT News , 14 февраля 2016 г. https://www.rt.com/news/332412-scihub-scientific-articles-pirate/.
Фенвик, Коди. «Почему на новом веб-сайте размещено 47 миллионов пиратских статей.», патч , 19 февраля 2016 г. http://patch.com/us/across-america/why-new-website-hosting-47-million-pirated-articles-0.
Ферлаццо, Ларри. «Лучшие комментарии о Sci-Hub, инструменте, обеспечивающем бесплатный доступ к 50 миллионам научных статей». Веб-сайты дня Ларри Ферлаццо… , 14 февраля 2016 г. http://larryferlazzo.edublogs.org/2016/02/14/its-now-possible-to-access-47-million-academic-papers-for -бесплатно-но-должны-мы /.
«Обмен файлами и дебаты в открытом доступе.” GenomeWeb , 14 марта 2016 г. https://www.genomeweb.com/scan/file-sharing-and-open-access-debate.
Фистер, Барбара. «Исправления нет». Inside Higher Ed: Library Babel Fish , 3 марта 2016 г. https://www.insidehighered.com/blogs/library-babel-fish/fix-isnt.
«Будущее науки решается в Алеппо, Сирия». Homolog.us — Bioinformatics , 12 февраля 2016 г. http://www.homolog.
us/blogs/blog/2016/02/12/future-of-science-is-being-decided-in-aleppo-syria /.
Взгляд, Дэвид. «Elsevier выступает против пиратских сайтов с исследовательскими статьями и заявляет о непоправимом вреде». IFLScience , 16 июня 2015 г. http://www.iflscience.com/editors-blog/elsevier-acts-against-research-article-pirate-sites-and-claims-irreparable-harm.
Граф, Клаус. «Debatte über Sci-Hub». Архивы . 1 марта 2016 г. http://archivalia.hypotheses.org/54820.
———. «Mehr zu Sci Hub». Archivalia , 19 марта 2016 г. https: // archivalia.hypotheses.org/55291.
Харле, Джонатан. «Высокие цены на доступ к научным исследованиям могут побудить исследователей из развивающихся стран использовать пиратские сайты, такие как SciHub». Влияние социальных наук , 26 февраля 2016 г. http://blogs.lse.ac.uk/impactofsocialsciences/2016/02/26/high-prices-scholarly-research-developing-country-researchers-scihub/.
Хармон, Эллиот. «Что, если Эльзевьер и исследователи перестанут играть в прятки?» Electronic Frontier Foundation , 16 декабря 2015 г.https://www.eff.org/deeplinks/2015/12/what-if-elsevier-and-researchers-quit-playing-hide-and-seek.
Хартгеринк, Крис Х.Дж. «Вайли также помешал мне провести исследование». Записная книжка Криса Хартгеринка , 15 февраля 2016 г. http://onsnetwork.org/chartgerink/2016/02/23/wiley-also-stopped-my-doing-my-research/.
Хендерсон, Эмма. «Пиратский веб-сайт, предлагающий миллионы научных работ бесплатно, отказывается закрыться, несмотря на судебный процесс». The Independent , 15 февраля 2016 г.http://www.independent.co.uk/news/science/pirate-website-offering-millions-of-academic-papers-for-free-refuses-to-close-despting-law-suit-a6875001.html.
Гочкис, Горд. «Побочный ущерб от разрушения». MediaPost: OnlineSPIN , 1 марта 2016 г. http://www.mediapost.com/publications/article/270199/the-collateral-damage-of-disruption.html.
———. «Лицо разрушения». MediaPost: OnlineSPIN . 23 февраля 2016 г. http://www.mediapost.com/publications/article/269637/the-face-of-disruption.html.
«http://www.sci-hub.io — конец авторскому праву?» ISOwatch . 22 февраля 2016 г. https://isowatch.wordpress.com/2016/02/22/httpwww-sci-hub-io-an-end-to-copyright/.
Хайдок, Джим. «Sci-Hub: точка давления для научных публикаций». Текст. Outsell, Inc. , 22 марта 2016 г. https://www.outsellinc.com/search/d7entity/51157.
«Неправильно ли пиратство журналов?» Новости лаборатории , 7 марта 2016 г. http://www.labnews.co.uk/comment/piracy-journals-wrong-07-03-2016/.
Джозеф, Хизер. Дорогие журналы побуждают ученых нарушать закон об авторском праве: NPR. Интервью Линды Вертхаймер. Радио, 20 февраля 2016 г. http://www.npr.org/2016/02/20/467468361/exurities-journals-drive-academics-to-break-copyright-law.
Kennerly, Макс. «Проблема юрисдикции в иске Elsevier против Sci-Hub». Блог юриста по судебным и судебным разбирательствам , 14 февраля 2016 г. http://www.litigationandtrial.com/2016/02/articles/attorney/elsevier-vs-sci-hub/.
Коссофф, Джонатан.«Пиратская наука». Анатомия науки , 21 февраля 2016 г. http://anatomyofscience.tumblr.com/post/139741153608/pirate-science.
Ларуссери, Дэвид. «Les bibliothèques clandestines de l’édition scientifique». Ле Монд . 20 апреля 2015 г. http://www.lemonde.fr/sciences/article/2015/04/20/les-bibliotheques-clandestines-de-l-edition-scientifique_4619506_1650684.html.
Левски123. «Sci-Hub, пиратская бухта научной литературы. Должно ли, могло ли, почему научное сообщество не поддержало это движение? » Reddit: AskScienceDiscussion , 14 февраля 2016 г.https://www.reddit.com/r/AskScienceDiscussion/comments/45ocus/scihub_a_pirate_bay_for_scientific_literature/t1_czzz7nu.
Libraria, Гавиа. «Следующие шаги в игре Sci-Hub». Gavia Libraria (Библиотека Loon) , 15 февраля 2016 г.
http://gavialib.com/2016/02/next-moves-in-the-sci-hub-game/.
———. «Играю в Whack-a-Sci-Hub». Gavia Libraria (Библиотека Loon) , 18 февраля 2016 г. http://gavialib.com/2016/02/playing-whack-a-sci-hub/.
———.«Климат академической библиотеки вокруг Sci-Hub». Gavia Libraria (Библиотека Loon) , 6 марта 2016 г. http://gavialib.com/2016/03/the-academic-library-climate-around-sci-hub/.
Лопес, Лара. «Sci-Hub бросает вызов правосудию, бесплатно предоставляя в Интернет 48 миллионов научных статей». Интересное проектирование , 24 февраля 2016 г. http://linkis.com/interestingengineering.com/UHPjQ.
Лоу, Дерек. «Мысли о Sci-Hub». В трубопроводе , 16 февраля 2016 г.http://blogs.sciencemag.org/pipeline/archives/2016/02/16/gotits-on-sci-hub.
———. «Почему SciHub может не иметь значения». В конвейере , 1 марта 2016 г. http://blogs.sciencemag.org/pipeline/archives/2016/03/01/why-scihub-might-not-matter.
Лайман, Стюарт. «Почему Sci-Hub не приведет к краху научных издателей». ООО Лайман БиоФарма Консалтинг . 27 февраля 2016 г. http://www.lymanbiopharma.com/blog/files/Why-Sci-Hub-Wont-Lead-to-the-Downfall-of-Science-Publishers.html.
Макдональд, Фиона. «Исследователь незаконно делится миллионами научных статей бесплатно в Интернете для распространения знаний». ScienceAlert , 12 февраля 2016 г. http://www.sciencealert.com/this-woman-has-illegally-uploaded-millions-of-journal-articles-in-an-attempt-to-open-up-science .
Масник, Майк. «Использование авторских прав для закрытия« Пиратской бухты »научных исследований на 100% противоречит целям авторского права». Techdirt , 17 февраля 2016 г. https: //www.techdirt.com / article / 20160214/15013133603 / using-copyright-to-shutdown-pirate-bay-Scientific-Research-is-100-Against-target-copyright.shtml.
Маккарти, Кирен. «Библиотека бесплатного научного журнала завоевывает известность, выносит судебные запреты».
The Register , 12 февраля 2016 г. http://www.theregister.co.uk/2016/02/12/science_journal_dump_lands_injunctions/.
Миркинсон, Джек. «Цена свободы: эта женщина делится миллионами исследовательских работ в Интернете и наживает себе серьезных врагов.» Fusion , 13 февраля 2016 г. http://fusion.net/story/268775/scihub-alexandra-elbakyan-research-publishing/.
Муди, Глин. «Как и предполагалось, попытка Elsevier заставить Sci-Hub замолчать значительно повысила общественную осведомленность». Techdirt , 18 марта 2016 г. https://www.techdirt.com/articles/20160316/10375733922/as-predicted-elseviers-attempt-to-silence-sci-hub-has-increased-public-awareness-massively .shtml.
Мерфи, Кейт. «Должны ли все статьи быть бесплатными?» The New York Times , 12 марта 2016 г.http://www.nytimes.com/2016/03/13/opinion/sunday/should-all-research-papers-be-free.html.
Майерс, Пол Захари. «Александра Элбакян — мой герой». блогов бесплатных мыслей , 12 февраля 2016 г. http://freethoughtblogs.com/pharyngula/2016/02/12/alexandra-elbakyan-is-my-hero/.
NewsGram News Desk. «Суд еще не решил, останется Sci-Hub или нет». NewsGram , 13 февраля 2016 г. http://www.newsgram.com/court-yet-to-decide-sci-hub-stays-or-not/.
Северное сияние.«В публикациях научных исследований нет места« Робин Гуду »», 25 февраля 2016 г. https://nintagelight.com/wp-content/uploads/2016/02/No-place-for-Robin-Hood-in- научно-исследовательские-издательские-FINAL-2.25.16.pdf.
Север, Гэри. «До свидания, авторское право. Прощайте, гильдии. Конкретные ответы Гэри Норта , 15 февраля 2016 г. http://www.garynorth.com/public/14859.cfm.
Север, Ирэн. «Ограничение знаний вредит обществу». Звездный вестник Скоттсблафф .16 марта 2016 г. http://www.starherald.com/opinion/north-limiting-knowledge-is-a-detriment-to-society/article_734a62ce-ebf7-11e5-a913-6395dac51a0b.html.
Освальд, изд.
«Sci Hub утверждает, что журналы коммерческих исследований губят науку». Digital Trends , 17 февраля 2016 г. http://www.digitaltrends.com/cool-tech/sci-hub-research-piracy/.
Оксенхэм, Саймон. «Познакомьтесь с Робин Гудом науки». Neurobonkers , 9 февраля 2016 г. http://bigthink.com/neurobonkers/a-pirate-bay-for-science.
———. «Академический издательский скандал за две минуты». Neurobonkers , 3 марта 2016 г. http://bigthink.com/neurobonkers/the-academic-publishing-scandal-in-two-minutes.
———. «Робин Гуд науки: недостающая глава». Neurobonkers , 15 февраля 2016 г. http://bigthink.com/neurobonkers/the-robin-hood-of-science-the-missing-chapter.
Приего, Эрнесто. «Сигнал, а не решение: примечания о том, почему Sci-Hub не открывает доступ». The Winnower , 23 февраля 2016 г.https://thewinnower.com/papers/3489-signal-not-solution-notes-on-why-sci-hub-will-not-open-access.
Регье, Райан. «Научное пиратство: и что библиотеки могут / должны делать с этим». A Way of Happening , 25 февраля 2016 г. https://awayofhappening.wordpress.com/2016/02/25/scholarly-piracy-and-what-libraries-couldshould-be-doing-about-it/.
Резник, Брайан. «Почему одна женщина украла 47 миллионов научных статей и сделала их все бесплатными для чтения». Vox , 17 февраля 2016 г.http://www.vox.com/2016/2/17/11024334/sci-hub-free-academic-papers.
Резник-Зеллен, Ребекка. «Чего не делает Sci-Hub». LSL Now: новости и события библиотеки Ламара Сауттера , 16 марта 2016 г. http://library.umassmed.edu/lsl_now/what-scihub-does-not-do.
Розенталь, Дэвид. «Эльзевьер и эффект Стрейзанд». Блог DSHR , 15 марта 2016 г. http://blog.dshr.org/2016/03/elsevier-and-streisand-effect.html.
Рафф, Корин. «Библиотекари оказываются пойманными между пиратами журналов и издателями. Хроника высшего образования , 18 февраля 2016 г. http://chronicle.com/article/Librarians-Find-Themself/235353.
Ruptly TV. «Россия: знакомьтесь с« Робин Гудом науки »- Александрой Элбакян из Sci-Hub». RT: Ruptly TV , 20 февраля 2016 г. https://www.youtube.com/watch?v=w8p-B_u7GiU.
Рассел, Кэрри и Эд Санчес. «Sci-Hub Unmasked: пиратство, информационная политика и ваша библиотека». Новости университетов и исследовательских библиотек 77, no. 3 (1 марта 2016 г.): 122–25.http://crln.acrl.org/content/77/3/122.
Руссон, Мэри-Энн. «Sci-Hub: российский нейробиолог запускает программу« Пиратская бухта для ученых »с 48 миллионами бесплатных научных статей». International Business Times UK , 15 февраля 2016 г. http://www.ibtimes.co.uk/sci-hub-russian-neuroscientist-running-pirate-bay-scientists-48-million-free-academic-papers- 1543926.
Лосось, Феликс, Кэти О’Нил и Джордан Вайсманн. The Breaking the Law Edition: Slate Money с Гуань Яном на Apple и в ФБР, Sci-Hub и Аргентине. MP3. Сланцевые деньги. 26 февраля 2016 г. http://www.slate.com/articles/podcasts/slate_money/2016/02/slate_money_on_apple_and_the_fbi_sci_hub_and_argentina.html.
Schiermeier, Quirin. «Сайты пиратских исследований играют в прятки с издателями». Nature News & Comment , 4 декабря 2015 г. http://www.nature.com/news/pirate-research-paper-sites-play-hide-and-seek-with-publishers-1.18876.
Шонфельд, Роджер К. «Встречи с исследователями с того места, где они начинают: упрощение доступа к научным ресурсам.” Ithaka S + R , 26 марта 2015 г. http://www.sr.ithaka.org/publications/meeting-researchers-where-they-start-streamlining-access-to-scholarly-resources/.
Шугхарт, Анна. «Die Robin Hood Der Wissenschaft: Александра Элбакян Im WIRED-Интервью». WIRED Германия , 25 февраля 2016 г. https://www.wired.de/collection/latest/sci-hub-gruenderin-alexandra-elbakyan-laedt-teure-wissenschaftliche-aufsaetze.
«Sci-Hub и пираты публикаций». Hello PhD , 28 февраля 2016 г.http://hellophd.com/2016/02/34-sci-hub-publication-pirates/.
«Sci-Hub нарушает законы» — утверждает блоггер-химик, который сам нарушает законы ». Homolog.us — Bioinformatics , 22 февраля 2016 г. http://www.homolog.us/blogs/blog/2016/02/22/sci-hub-is-breaking-laws-argues-chemistry-blogger-who -это-сам-нарушение-законы /.
«Sci-Hub, Le Pirate Bay de La Recherche Scientifique, Est de Retour». Ле Монд . 15 февраля 2016 г. http://www.lemonde.fr/pixels/article/2016/02/15/sci-hub-le-pirate-bay-de-la-recherche-scientifique-est-de-retour_4865611_4408996.html.
«Sci-Hub против открытого доступа». Scholars Cooperative, Блоги государственного университета Уэйна , 15 марта 2016 г. http://blogs.wayne.edu/scholarscoop/2016/03/15/sci-hub-vs-open-access/.
Серл, Никола. «The Sci-Hubbub». IPKat , 19 марта 2016 г. http://ipkitten.blogspot.com/2016/03/the-sci-hubbub.html.
Певица Мари. «Миллионы научных статей бесплатно предоставляются российскими учеными нелегально». Market Business News , 15 февраля 2016 г.http://marketbusinessnews.com/millions-of-academic-papers-offered-free-by-russian-scientist/125014.
Смит, Дэвид. «Sci-Hub: как это работает?» The Scholarly Kitchen , 25 февраля 2016 г. http://scholarlykitchen.sspnet.org/2016/02/25/sci-hub-how-does-it-work/.
Смит, Кевин. «Некоторые радикальные мысли о Sci-Hub». Scholarly Communications @ Duke , 3 марта 2016 г. http://blogs.library.duke.edu/scholcomm/2016/03/03/some-radical-oughtts-about-scihub/.
Sonnad, Nikhil. «Веб-сайт, на котором было размещено 47 миллионов пиратских научных статей, вернулся». Quartz , 14 февраля 2016 г. http://qz.com/616677/the-website-that-offered-47-million-pirated-academic-papers-is-back/.
Сталь, Грэм. «Некоторые мысли о Sci-Hub». McBlawg , 18 февраля 2016 г. https://steelgraham.wordpress.com/2016/02/18/some-some-oughtts-about-sci-hub/.
———. «Некоторые мысли о Sci-Hub». The Winnower , 18 февраля 2016 г. https://thewinnower.com/papers/3434-some-gotits-about-sci-hub/.
Straumsheim, Carl. «Study Explores Peer-to-Peer Research Sharing Communities», 16 марта 2016 г. https://www.insidehighered.com/news/2016/03/16/study-explores-peer-peer-research-sharing-communities.
Субер, Питер. «Несколько мыслей о Sci-Hub». Питер Субер, Google+ , 13 марта 2016 г. https://plus.google.com/+PeterSuber/posts/j7vzhVkXG1t/.
Тауб, Бен. «Пират-исследователь» незаконно предоставляет бесплатно миллионы научных статей.” IFLScience , 13 февраля 2016 г. http://www.iflscience.com/editors-blog/research-pirate-makes-millions-scientific-papers-available-free.
Тейлор, Майк. «Барбра Стрейзанд, Эльзевир и Sci-Hub». Позвонок зауроподов Изображение недели , 17 февраля 2016 г. http://svpow.com/2016/02/17/barbra-streisand-elsevier-and-sci-hub/.
———. «Есть ли у Sci-Hub Phish для получения удостоверений?» Позвонок зауроподов Изображение недели , 25 февраля 2016 г. http: // svpow.com / 2016/02/25 / does-sci-hub-phish-for-credentials /.
———. «Sci-Hub — это академический лакмусовый бумажный лакмус». Позвонок зауроподов Изображение недели , 4 марта 2016 г. http://svpow.com/2016/03/04/sci-hub-is-a-scholarly-litmus-test/.
———. «Мысленный эксперимент №1: что будет, если Sci-Hub добьется успеха?» Позвонок зауроподов Изображение недели , 10 марта 2016 г. http://svpow.com/2016/03/10/ought-experiment-1-what-will-happen-if-sci-hub-succeeds/.
———. «Мысленный эксперимент № 2: что произойдет, если Sci-Hub потерпит неудачу?» Позвонок зауроподов Изображение недели , 11 марта 2016 г.http://svpow.com/2016/03/11/gotit-experiment-2-what-will-happen-if-sci-hub-fails/.
———. «Какова мотивация Александры Элбакян к созданию и запуску Sci-Hub?» Позвонок зауроподов Изображение недели , 28 февраля 2016 г. http://svpow.com/2016/02/28/what-is-alexandra-elbakyans-motivation-for-creating-and-running-sci-hub/ .
———. «Что нам следует думать о Sci-Hub?» Позвонок зауроподов Изображение недели , 22 февраля 2016 г. http://svpow.com/2016/02/22/what-should-we-think-about-sci-hub/.
Тенен, Деннис. «Предварительные мысли на пути к Конгрессу свободных библиотек». Деннис Тенен , 17 февраля 2016 г. http://denten.plaintext.in/think.stack/free-library-congress/.
Теннант, Джонатан. «Мысли о Sci-Hub». Зеленый чай и велоцирапторы , 20 февраля 2016 г. http://fossilsandshit.com/2016/02/20/ought-on-sci-hub/.
Цезана, Рой. «Наука просто хочет быть свободной». HuffPost Tech , 22 февраля 2016 г. http: // www.huffingtonpost.com/wikistrat/science-just-wants-to-be-_b_9278126.html.
———. «Наука просто хочет быть свободной». Curating the Future , 26 февраля 2016 г. http://curatingthefuture.com/2016/02/26/science_journals_controversy_copyrights/.
Ван дер Сар, Эрнесто. «Суд постановил закрыть Libgen, Bookfi и Sci-Hub». TorrentFreak , 2 ноября 2015 г. https://torrentfreak.com/court-orders-shutdown-of-libgen-bookfi-and-sci-hub-151102/.
———. «Elsevier расправляется с пиратскими научными статьями.” TorrentFreak , 9 июня 2015 г. https://torrentfreak.com/elsevier-cracks-down-on-pirated-scientific-articles-150609/.
———. «Пират науки атакует в суде авторскую монополию Elsevier». TorrentFreak , 16 сентября 2015 г. https://torrentfreak.com/science-pirate-attacks-elseviers-copyright-monopoly-in-court-150916/.
———. «Sci-Hub, BookFi и LibGen снова появляются после закрытия». TorrentFreak , 21 ноября 2015 г. https: // torrentfreak.com / sci-hub-and-libgen-resurface-after-being-shut-down-151121 /.
———. «Sci-Hub помогает научным« пиратам »скачивать 100 000 статей в день». TorrentFreak , 29 февраля 2016 г. https://torrentfreak.com/sci-hub-helps-science-pirates-to-download-100000s-of-papers-per-day-160229/.
———. «Sci-Hub срывает» незаконные «системы платного доступа к авторскому праву». TorrentFreak , 27 июня 2015 г. https://torrentfreak.com/sci-hub-tears-down-academias-illegal-copyright-paywalls-150627/.
Випперо. «Sci-Hub: российский нейробиолог запускает проект« Пиратская бухта для ученых »с 48 миллионами бесплатных академических работ: технологии». Reddit: Technology , 15 февраля 2016 г. https://www.reddit.com/r/technology/comments/45wwru/scihub_russian_neuroscientist_running_pirate_bay/.
Waddell, Kaveh. «Исследовательские пираты даркнета». The Atlantic , 9 февраля 2016 г. http://www.theatlantic.com/technology/archive/2016/02/the-research-pirates-of-the-dark-web/461829/.
Уотсон, Мик. «О препринтах, открытом доступе и смене поколений». Opiniomics , 22 февраля 2016 г. http://www.opiniomics.org/on-preprints-open-access-and-generational-change/.
«Что, если бы все исследования были бесплатными?» Выставка Брайана Лерера , 15 марта 2016 г. http://www.wnyc.org/story/what-if-all-research-papers-were-free/.
Виллигхаген, Эгон. «Sci-Hub: знак на стене, но не новый знак». Chem-Bla-Ics , 27 февраля 2016 г.http://chem-bla-ics.blogspot.co.uk/2016/02/sci-hub-sign-on-wall-but-not-new-sign.html.
Виллинский, Джон. «Sci-Hub: исследуйте пиратство и общественное благо». Times Higher Education , 14 марта 2016 г. https://www.timeshighereducation.com/blog/sci-hub-research-piracy-and-public-good.
Sci-Hub, вызов для академических и исследовательских библиотек
Бендесу-Киспе, Гвидо; Ньето-Гутьеррес, Венди; Пачеко-Мендоса, Жосмель; Тайпе-Рондан, Альваро (2016).«Sci-Hub и медицинская практика: этическая дилемма в Перу». Строгое глобальное здоровье, т. 4, н. 9, е608. https://doi.org/10.1016/s2214-109x(16)30188-7
Бьорк, Бо-Кристер (2017). «Золотой, зеленый и черный открытый доступ». Научное издательство, т. 30, н. 2. С. 173-175. https://doi.org/10.1002/leap.1096
Боханнон, Джон (2016a). «Расстроенный студент-естественник, стоящий за Sci-Hub». Наука, т. 352, н. 6285, стр. 51. https://doi.org/10.1126/science.352.6285.511
Боханнон, Джон (2016b). «Кто скачивает пиратские документы? Все». Наука, т. 352, н. 6285, стр. 508-512. https://doi.org/10.1126/science.352.6285.508
Босман, Иерун; Крамер, Бьянка (2018). «Уровни открытого доступа: количественное исследование с использованием данных Web of Science и oaDOI». Препринты PeerJ, 6, e3520v1. https://doi.org/10.7287/peerj.preprints.3520v1
Кокран, Анджела (2016). «По дороге в О.А. произошла забавная вещь».Академическая кухня, 25 февраля. https://scholarlykitchen.sspnet.org/2016/02/25/a-funny-thing-happened-on-the-way-to-oa
Криссинджер, Сара (2017). «Доступ к исследованиям и Sci-Hub: создание возможностей для обсуждения в университетском городке открытого доступа и этики». Новости колледжей и научных библиотек, т. 78, н. 2. С. 86-95. https://doi.org/10.5860/crln.78.2.9621
Интернет-кампанияCustodians (2015). В знак солидарности с Library Genesis и Sci-Hub.http://custodians.online
Де-Кастро, Пабло (2016). «Breves notas sobre la conferencia anual 2016 de Liber en Helsinki». Блог EPI, 12 июля. http://www.elprofesionaldelainformacion.com/notas/breves-notas-sobre-la-conferencia-anual-2016-de-liber-enhelsinki-pablo-de-castro-liber-open-access-project-officer-miembro- del-grupo-thinkepi
Эльбакян, Александра (2016). Почему наука лучше с коммунизмом? Пример Sci-Hub. Презентация. https: // цифровой.library.unt.edu/ark:/67531/metadc850001
Эльбакян Александра (2017). «Некоторые факты о Sci-Hub, которые Википедия ошибается». Машиностроение, 2 июля. https://engineuring.wordpress.com/2017/07/02/some-facts-on-sci-hub-that-wikipedia-gets-wrong
Эльбакян Александра (2018). «Исправления к статье The Verge о Sci-Hub: часть 1». Машиностроение, 16 февраля. https://engineuring.wordpress.com/2018/02/16/corrections-to-the-verge-article-about-sci-hub-part-1
Эмери, Джилл (2016).«Слышал в сети: рапсодия открытого доступа». Советник из Чарльстона, v. 18, n. 1. С. 41-42. https://doi.org/10.5260/chara.18.1.41
Эспозито, Джозеф (2017). «Sci-Hub перемещается в центр экосистемы». Академическая кухня, 5 сентября. https://scholarlykitchen.sspnet.org/2017/09/05/sci-hub-moves-center-ecosystem
Фауст, Джереми С. (2016) «Sci-Hub. Решение проблемы платного доступа или просто диагностика неисправной системы? ». Летопись неотложной медицины, т.68, п. 1. С. A15-A17. https://doi.org/10.1016/j.annemergmed.2016.05.010
Фернандес-Марсиаль, Вивиана; Коста, Луис-Мигель; Гонсалес-Солар, Лларина (2016). «Ведущие университеты, ведущие библиотеки: способствуют ли исследовательские услуги академических библиотек университетской продукции?». В: Библиотечное лидерство в море перемен, 37-я Конференция Ятула, Галифакс (Канада). http://docs.lib.purdue.edu/iatul/2016/spaces/2
Гарднер, Кэролайн; Гарднер, Габриэль (2015). «В обход межбиблиотечного абонемента через Twitter: исследование запросов #icanhazpdf».В: ACRL 2015. http://hdl.handle.net/10760/24847
Gardner, Gabriel J .; Маклафлин, Стивен Р .; Ашер, Эндрю Д. (2017). «Теневые библиотеки и вы: использование Sci-Hub и будущее ILL». В: ACRL 2017. http://hdl.handle.net/10760/30981
Греко, Альберт Н. (2017). «Дела Kirtsaeng и Sci-Hub: основные дела об авторском праве в США в двадцать первом веке». Публикация исследования ежеквартально, т. 33, н. 3. С. 238-253. https://doi.org/10.1007/s12109-017-9522-7
Грешак-Цоварас, Бастиан (2016).«Сопоставление данных Sci-Hub с показателями Всемирного банка и определение использования в академической среде». Веялка, т. 5, e146485.57797. https://doi.org/10.15200/winn.146485.57797
Грешак-Цоварас, Бастиан (2017). «Заглянем в ящик Пандоры: содержание Sci-Hub и его использование». F1000Research, v. 6, n. 541. https://doi.org/10.12688/f1000research.11366.1
Himmelstein, Daniel S .; Родригес-Ромеро, Ариэль; Levernier, Jacob G .; Манро, Томас-Энтони; Маклафлин, Стивен-Рид; Грешаке-Цоварас, Бастиан; Грин, Кейси С.(2018). «Sci-Hub предоставляет доступ почти ко всей научной литературе». eLife, v.7, e32822. https://elifesciences.org/articles/32822
Хоул, Луи (2017). «Sci-Hub и LibGen: что, если… почему бы и нет?» В: Библиотеки IFLA WLIC 2017. Солидарность. Общество, 16-17 августа, Гданьск (Польша). http://library.ifla.org/id/eprint/1892
Хой, Мэтью Б. (2017). «Sci-Hub: что библиотекари должны знать и делать в отношении пиратства статей». Медицинские справочные службы ежеквартально, v.36, п. 1. С. 73-78. https://doi.org/10.1080/02763869.2017.1259918
Хабса, Мадиан; Джайлз, К. Ли (2014). «Количество научных документов в общедоступной сети». PLoS one, v. 9, n. 5, e93949. https://doi.org/10.1371/journal.pone.0093949
Кирсоп, Барбара; Чан, Лесли (2005). «Преобразование доступа к исследовательской литературе для развивающихся стран». Обзор сериалов, т. 31, н. 4. С. 246-255. https://doi.org/10.1080/00987913.2005.10764998
Ларивьер, Винсент; Хаустейн, Стефани; Монжон, Филипп (2015).«Олигополия академических издателей в цифровую эпоху». PLoS one, v. 10, n. 6, e0127502. https://doi.org/10.1371/journal.pone.0127502
Лоусон, Стюарт (2017). «Доступ, этика и пиратство». Insights. Журнал UKSG, т. 30, н. 1. С. 25-30. https://doi.org/10.1629/uksg.333
Machin-Mastromatteo, Juan D .; Урибе-Тирадо, Алехандро; Ромеро-Ортис, Мария Э. (2016). «Пиратство научных статей в Латинской Америке». Информационное развитие, т. 32, п.55, с. 1806-1814. https://doi.org/10.1177/0266666916671080
Марпл, Холли (2018). «Паразиты, пираты и Робин Гуд: Sci-Hub разрушает мир академических публикаций». Журнал, т. 3, н. 2. https://theijournal.ca/index.php/ijournal/article/view/29480
Маккензи, Линдси (2017). «Тайник пиратских статей Sci-Hub настолько велик, что подписные журналы обречены, — предполагает аналитик данных». Новости науки, 27 июля. https://doi.org/10.1126/science.aan7164
МакНатт, Марсия (2016). «Моя любовь-ненависть к Sci-Hub». Наука, т. 352, н. 6285, с. 497-497. https://doi.org/10.1126/science.aaf9419
Луга, Алиса (2015). «За пределами открытости: расширение доступа к научному контенту». Журнал электронных изданий, т. 18, н. 3. https://doi.org/10.3998/3336451.0018.301
Mejia, Christian R .; Валладарес-Гарридо, Марио Дж .; Миньян-Тапиа, Армандо; Серрано, Фелипе Т .; Тоблер-Гомес, Лиз Э.; Переда-Кастро, Уильям; Мендоса-Флорес, Синтия Р.; Mundaca-Manay, Maria Y .; Валладарес-Гарридо, Данаи (2017). «Использование, знание и восприятие научного вклада Sci-Hub студентами-медиками: обучение в шести странах Латинской Америки». PLoS one, v. 12, n. 10, e0185673. https://doi.org/10.1371/journal.pone.0185673
Николай, Давид; Букасем-Зегмури, Шерифа; Сюй, Цзе; Герман, Эти; Кларк, Дэвид; Абриза, Абдулла; Родригес ‐ Браво, Бланка; Свигонь, Маржена (2018).«Sci-Hub: новый и окончательный разрушитель? Вид спереди ». Научное издание, 1 ноября. https://doi.org/10.1002/leap.1206
Ново, Луис А.Б .; Ониши, Вивиани С. (2017). «Может ли Sci-Hub стать для авторов зыбучим песком?». Информационное развитие, т. 33, п. 3. С. 324-325. https://doi.org/10.1177/0266666917703638
Окли, Мэг (2016). Интернет-пиратство: почему Sci-Hub подрывает научные публикации. Библиотека Джорджтаунского университета. https: // www.library.georgetown.edu/sites/default/files/sci-hub-intro.pdf
Пенн, Луиза (2018). «Альтернативные способы получения научных статей и влияние на традиционные модели публикации с британской / европейской точки зрения». Обзор сериалов, т. 44, н. 1. С. 40-50. https://doi.org/10.1080/00987913.2018.1433906
Пивовар, Хизер; Прием, Джейсон; Ларивьер, Винсент; Альперин, Хуан-Пабло; Матиас, Лиза; Норландер, Бри; Фарли, Эшли; Уэст, Джевин; Хауштайн, Стефани (2018).«Состояние открытого доступа: масштабный анализ распространенности и влияния статей в открытом доступе». PeerJ, v. 6, e4375. https://doi.org/10.7717/peerj.4375
Приего, Эрнесто (2016). «Сигнал, а не решение: примечания о том, почему Sci-Hub не открывает доступ». Веялка, т. 5, e145624.49417. https://doi.org/10.15200/winn.145624.49417
Райхман, Хэнк (2016). «Новости: это законно?». Журнал интеллектуальной свободы и конфиденциальности, т. 1, н. 2-3, с. 50. https: // doi.org / 10.5860 / jifp.v1i2-3.6173
Руфф, Корин (2016). «Библиотекари оказываются в ловушке между журнальными пиратами и издателями». Хроника высшего образования, 18 февраля. https://www.chronicle.com/article/Librarians-Find-Themself/235353
Рассел, Кэрри; Санчес, Эд (2016). «Sci-Hub разоблачен: пиратство, информационная политика и ваша библиотека». Новости колледжей и научных библиотек, т. 77, н. 3. С. 122-125. https://doi.org/10.5860/crln.77.3,9457
Sathe, Nila A .; Грэди, Дженифер Л .; Джузе, Нунция Б. (2002). «Печатные и электронные журналы: предварительное исследование влияния формата журнала на исследовательские процессы». Журнал Медицинской библиотечной ассоциации, т. 90, н. 2. С. 235-243. https://www.ncbi.nlm.nih.gov/pmc/articles/PMC100770
Sparc (2018). Отслеживание отмены крупной сделки. https://sparcopen.org/our-work/big-deal-cancellation-tracking
Сталь, Грэм (2016).«Кошельки с серьезным случаем Стокгольмского синдрома: Sci-Hub и будущее научного общения». Веялка, т. 5, e145677.73287. https://doi.org/10.15200/winn.145677.73287
Стриелковски, Вадим (2017). «Проложит ли рост Sci-Hub дорогу для доступа к базам данных публикации на основе подписки?». Информационное развитие, т. 33, п. 5. С. 540-542. https://doi.org/10.1177/0266666917728674
Шварц, Аарон (2008). Партизанский манифест открытого доступа.https://archive.org/details/GuerillaOpenAccessManifesto
Тенопир, Кэрол; Кинг, Дональд В .; Эдвардс, Шери; Ву, Лэй (2009). «Электронные журналы и изменения в моделях поиска и чтения научных статей». Производство по делу Aslib, v. 61, n. 1. С. 5-32. https://doi.org/10.1108/00012530
2267Трэвис, Джон (2016). «В опросе большинство одобряют пиратские публикации». Новости науки, 6 мая. https://doi.org/10.1126/science.aaf5704
Триггл, Крис Р.; Триггл, Дэвид Дж. (2016). «От Гутенберга к открытой науке: неудавшаяся одиссея». Исследования по разработке лекарств, т. 78, н. 1. С. 3-23. https://doi.org/10.1002/ddr.21369
Ричард Ван-Норден (2016) «Александра Элбакян: Бумажный пират». Природа, т. 540, н. 7634. https://doi.org/10.1038/540507a
Вулстон, Крис (2016). «Пиратство бумаги вызывает дебаты в сети». Природа, 2 мая. https://doi.org/10.1038/nature.2016.19841
| Последние новости
|
| ||||||||||
Глубокий взгляд в космос — Интернет блокчейнов | Автор: Джулиан Ко
По состоянию на сентябрь 2018 года команда Cosmos доказала, что консенсус Tendermint работает, запустила Cosmos-SDK и планирует запустить Cosmos Hub к концу 2018 года.Однако этот запуск будет без IBC, а это означает, что другие цепочки Tendermint пока не могут подключиться к Cosmos Hub, чтобы убедиться, что Hub работает в первую очередь. Вскоре после запуска они развернут IBC и Ethermint, что позволит разработчикам Ethereum с легкостью перейти на Cosmos. У команды также уже есть спецификация для обеспечения взаимодействия Cosmos с Proof-of-work Ethereum, но она будет выпущена через несколько месяцев после выпуска IBC.
После глубокого погружения в Cosmos становится ясно, что успех Cosmos Network зависит от трех основных компонентов:
- Распространение блокчейнов на основе Tendermint
- Надежность и эффективность валидаторов Cosmos
- Скорость развертывания и превышение конкурентов
Хотя в этом списке указано, что в экосистеме Tendermint & Cosmos более 60+ проектов, число, вероятно, преувеличено — 0x, который включен в список, все еще основан на ядра Ethereum нет на Tendermint.Если предположить, что очень немногие проекты будут основаны на консенсусе Tendermint, первое поколение Cosmos Hub (IBC между цепочками Tendermint) будет в значительной степени бесполезным.
Во-вторых, на валидаторах Cosmos лежит огромная ответственность. Помимо поддержания целостности блокчейна, они контролируют направление сети Cosmos. Если структура стимулов для запуска валидатора Cosmos нарушена, мы можем увидеть недостаточное участие валидаторов и, следовательно, плохую структуру управления.Однако до сих пор это оказалось ложью, когда валидаторы в тестовой сети очень активны, чтобы убедиться, что их настройка работает должным образом после запуска Cosmos Hub.
Наконец, и это наиболее важно, вопрос о том, насколько быстро Comsos сможет развернуть Cosmos Hub, IBC и дальнейшие разработки для подключения сетей, не относящихся к Tendermint. Создавать эти технологии сложно, и в прошлом команда несколько раз сдвигала сроки запуска Cosmos Hub. Джэ сдержал свое обещание побрить голову после пропуска крайнего срока для запуска в мае 2018 года.Быстрая доставка кода особенно важна в настоящее время, поскольку проблемы масштабирования Ethereum дали командам возможность конкурировать с ним. Идет гонка за созданием платформ смарт-контрактов, способных покорить сердца и умы разработчиков за счет масштабируемости, конфиденциальности, взаимодействия и других функций.
Помимо взаимодействия, Cosmos также имеет убедительную историю масштабируемости. Вместо того, чтобы быть обязанным блокчейну, который может быть забит цифровыми кошками, Cosmos дает разработчикам возможность контролировать свои собственные приложения, где узкие места в других приложениях не замедлят их работу.Это похоже на Plasma, где каждое приложение Plasma на Ethereum может иметь собственный набор валидаторов и хорошо масштабируется. Однако создание приложения Plasma сопряжено с большими трудностями, поскольку необходимо кодировать пользовательские «транзакции выхода» и «доказательства мошенничества», чтобы покинуть цепочку Plasma и взаимодействовать с основной цепочкой Ethereum. Простой SDK Cosmos значительно упрощает эту часть, сохраняя при этом аспекты масштабируемости Plasma. В то время как DFINITY требует тысячи транзакций в секунду для поддержки сотен различных приложений, мы можем рассматривать Cosmos Network как блокчейн, который сегментирован по приложениям, то есть каждый сегмент поддерживает одно приложение и должен иметь гораздо меньшую пропускную способность на каждый сегмент. в среднем.
Пока неизвестно, как большинство разработчиков dApp решат создавать свои приложения в течение следующих нескольких лет — на больших блокчейнах или на своих собственных блокчейнах. Если мы увидим последнее, мы можем ожидать, что Cosmos Hub будет чрезвычайно ценным, поскольку он является каналом, по которому все эти приложения общаются друг с другом. Ценный Cosmos Hub, естественно, будет предоставлять ценный токен управления (Atom), поскольку эти токены управления могут диктовать будущие изменения в сети, такие как новые структуры комиссий, выплачиваемых валидаторам Cosmos Hub, и так далее.В результате мы также можем ожидать, что эти атомы будут иметь ценность, если уровень инфляции имеет смысл.
Спасибо Ryan Sean Adams , Haseeb Qureshi , Chjango , Sunny Aggarwal , Jae Kwon и другим за отзывы и беседы, которые привели к этому Почта.
Growmark склоняется к идеальному шторму для изменений в распределении
В разгар своего самого загруженного времени в качестве дистрибьютора ресурсов Growmark также вынужден был бороться с проблемами пандемии COVID-19.Затем осенью Growmark объявила о приобретении оптовых агрономических и энергетических активов Южных штатов.
Руководители Growmark учли три фактора, которые создали этот идеальный шторм, и результатом стало полное стратегическое изменение в структуре их распределения.
В начале 2020 года у Growmark была модель «ступица и спица» для распределения сухих грузов, при этом основное внимание уделялось присутствию на Среднем Западе.
«Ночью я не мог уснуть из-за любого сбоя в работе нашего основного распределительного центра на северо-западе Иллинойса», — говорит Род Уэллс, директор по цепочке поставок Growmark.«Весной с COVID-19 мы поняли, что у нас много яиц в одной корзине. Таким образом, это ясно указывало на необходимость расширения нашей дистрибьюторской сети ».
В краткосрочной перспективе Growmark определила кооперативы членов FS для организации их доставки в места в соответствии с планом B. И они внедрили передовой опыт CDC, чтобы сохранить работоспособность своих команд на местах.
Одновременно компания начала планировать свое более долгосрочное будущее и способы создания более устойчивой и ориентированной на клиента сети цепочки поставок.
«Мы начали думать о том, как снизить риски, связанные с запасами в любом месте, и сохранить способность работать в широком географии», — говорит Уэллс. «Нам нужно было уйти от модели ступицы и спицы. Переход к региональной структуре снижает риск исполнения и позволяет нам быть ближе к конечному пользователю ».
По состоянию на сентябрь Growmark также готовилась к расширению своего присутствия за счет приобретения оптового бизнеса в Южных штатах. Уэллс говорит, что время было идеальным, поскольку руководство могло использовать более широкий географический охват для реализации стратегии.
У компании был существующий производственный объект в Йорке, штат Пенсильвания, а в результате сделки с Южными штатами был добавлен склад и распределительный центр в Фармвилле, штат Северная Каролина. Этим летом они заключили новый договор аренды помещения в Лионе, штат Нью-Йорк. И после определения потребности в предприятии для обслуживания Кентукки, южного Огайо и Теннесси, было арендовано место в Ливане, Кен., Чтобы увеличить зону охвата их объекта в Акроне, Огайо. Еще один объект будет добавлен на севере центральной части штата Айова весной 2022 года.
«Мы стремимся к тому, чтобы оказаться в пределах трех часов езды от нашего клиента», — говорит Уэллс.
В сумме к весне 2022 года Growmark удвоит свою сеть, снизив при этом риски в своем предыдущем главном хабе в Альфе, штат Иллинойс.
«Я считаю, что то, что мы здесь построили, впечатляет, так это то, что это снижает затраты и риски нашей системы, одновременно расширяя географию присутствия, которую мы обслуживаем, — говорит Уэллс. «То, что у нас есть склад, не означает, что мы должны его заполнять.Мы должны дисциплинированно подходить к закупке запасов, чтобы у нас не было устаревших или избыточных запасов при максимальном увеличении оборотов на наших предприятиях. Это определенно вызов »
Одним из недавних примеров, показывающих необходимость инвестировать в гибкость, было решение в середине сезона по трем продуктам дикамба в 2020 году.
«Когда это решение было принято в начале июня, мы были в самом разгаре после опрыскивания», — говорит Джефф Бантинг, менеджер отдела защиты растений Growmark. «Многие из этих трех продуктов уже были в розничной продаже, и наши участники быстро переключились на другой вариант.”
Бантинг говорит, что многие решения были приняты на основе изменения информации, но с 14 днями, оставшимися до сезона опрыскивания, команда сделала то, что, по их мнению, было необходимо, чтобы справиться с этими решающими оставшимися днями.
В качестве вывода из этой ситуации, как отмечает Бантинг, это помогло команде еще больше узнать о запасах и изменениях динамики отрасли защиты растений в сезон.
Расширение Ballpark Village включает новые закусочные и развлекательные заведения
Ballpark Village (601 Clark Avenue, 314-797-7530) скоро станет намного веселее — или, по крайней мере, вкуснее.
Согласно совместному пресс-релизу St. Louis Cardinals и Cordish Companies, в 2020 году в западной части расширения Ballpark Village будут открыты три новых ресторана и развлекательных заведения.
Это первое в серии из
объявлений о расширении Ballpark Village, которое в общей сложности добавит 75 000 квадратных футов столовых, развлекательных и торговых площадей на первом этаже к центру города.Согласно релизу, эта вторая фаза развития в настоящее время сдана в аренду на 92%. «Для Cordish Companies невероятно интересно присоединиться к Cardinals в объявлении трех динамичных концепций для растущего района Ballpark Village», — сказал Ник Бенджамин, вице-президент по развитию Cordish Companies. «С самого начала мы стремились создать район мирового класса с разнообразными предложениями для наших гостей и жителей.Мы очень тщательно подготовили набор арендаторов для второго этапа, который дополняет существующие предложения в Ballpark Village и создает множество местных и национальных арендаторов, а также концепции ресторанов, розничной торговли, образа жизни и развлечений ».Запланированные на различные даты открытия в течение 2020 года три новых концепта включают Sports & Social St. Louis , Davio’s Northern Italian Steakhouse и Baseballism .
Sports & Social уже занимает несколько стадионов по всей стране с полным меню бара и ресторана, разнообразными интерактивными аркадными играми (например, боулинг с утиной иглой, пинг-понг, шаффл-шайба, дартс, скибол и настольный футбол) и живые игры. Музыка. В Сент-Луисе Sports & Social займет 9000 квадратных футов с видом на новую приусадебную площадь Ballpark Village и стадион Busch с местами для сидения как в помещении, так и на открытом воздухе.
Второй ресторан Davio’s Northern Italian Steakhouse планируется открыть напротив главного входа на стадион Busch Stadium, у подножия заведения Live! Рядом с отелем Loews.Меню, составленное шеф-поваром Стивом ДиФиллипо, включает домашнюю пасту, стейки из говядины Prime Brandt и обширную карту вин. Расположенный в Бостоне итальянский ресторан в Сент-Луисе станет одним из двенадцати ресторанов по всей стране.